Kredit: Alamy
Joni Mitchell nebyla fanouškem toho, aby byla pokaždé, když udělala novou desku, zaškatulkována.
Smyslem být umělkyní bylo neustále se měnit s dobou a pokaždé, když Mitchell vydala novou desku, její fanoušci viděli její jinou stránku než mírného kytaristu, který dal všem ‘Both Sides Now’. Žila, aby se posunula k větším a lepším věcem, a byla ráda, že nechala některé z největších žánrů všech dob v prachu, pokud to znamenalo následovat její blaženost na každé desce.
Protože jakkoli je Mitchell známá jako jedna z královen folkrocku, není to přesně to, co od života chtěla. Měla schopnost vytvořit několik krásných melodií a dokonce napsat takové písně, které by se nezdály nepatřičné, když je zpívali členové Crosby, Stills a Nash, ale měla pocit, že tato verze jejího zvuku byla na konci šedesátých let příliš rozehraná.
Idealistický pocit té dekády musel v určitém okamžiku čelit realitě, a když se Mitchell začala vydávat mimo její kormidelnu, bylo pro ni nespočet dalších zajímavých hudebníků, se kterými mohla jamovat pokaždé, když natočila desku. LA Express přesně věděla, co chce, kdykoli natočila novou desku, a v době, kdy se pustila do jazzového světa, jako by konečně našla ten správný druh lidí, kteří jí rozuměli.
Byla první, kdo řekl, že nebude tak dokonalá jako někdo jako Miles Davis, ale dokáže alespoň najít způsob, jak dělat hudbu, která je trochu složitější. Milovala myšlenku pracovat s fusion umělci, kdykoli to šlo, a pokud by její publikum mělo náhodou problém s tím, že se s přibývajícím věkem stala trochu rafinovanější, nehodlala se převalovat a omlouvat se.
Všichni se na ni možná dívali, aby se vrátila k rokenrolu, ale Mitchell byl ve skutečnosti šťastný, když viděl, jak tento žánr upadá stranou, a řekl: “Lidé pořád píší písně o tom, jak rock ‘n’ roll nikdy nezemře. No, rock ‘n’ roll zemřel už dávno. Nikdy se nedostal ani do 60. let. Roll z toho vyšel. Co zemřelo, byl ten nátlak a úder, když to umřelo. zůstal jen rock – kolmější rytmus Z rock’n’rollu vycházela jistá radost.“
To by mohlo znít svatokrádež pro většinu fanoušků rock and rollu, ale ona má malý bod. Celý smysl rokenrolu byl o tom, mít stále ten pozitivní, tanečně laděný groove do všeho, a i když se to v sedmdesátých letech pokoušelo vrátit mnoho umělců, mnoho z nich byly jednoduché pastiše toho, co lidé jako Little Richard a Elvis Presley dělali už před lety.
A rozhodně mohla stát za touto mentalitou pokaždé, když mluvila o některých svých oblíbených rockových umělcích. Stále dokázala poukázat na to, že milovala skvělou popovou píseň jako ‘You Get What You Give’, ale když mluvila o největších hudebnících v rockové historii, vždy se to vrátilo k lidem jako Chuck Berry, kteří vykopli dveře všem, spíše než tíha, se kterou Led Zeppelin vždy pracovali.
Mitchell se nikdy nevrátil k tradičnímu rokenrolu, ale to také nebylo nutně špatné. Dokázala vytvořit pouze hudbu, která pro ni byla autentická dříve než kdokoli jiný, a když se podíváte na způsob, jakým zpívala „Both Sides Now“ roky poté, zdálo se, že se spokojila s reinterpretací svých písní sofistikovanější optikou, než jakou měl tradiční rock být.
