Kredit: Far Out / Smashing Pumpkins
Po dvou vynikajících albech, která odstartovala jejich kariéru, měli Smashing Pumpkins pravděpodobně svět na dosah ruky, když vstoupili do studia, aby natočili svou třetí desku.
Zatímco debutové album Gish byl slibný začátek, jeho pokračování, Siamský senprokázali, že jsou vážnou silou, se kterou je třeba ve světě alternativního rocku počítat, a že mají potenciál skutečně zapůsobit na celkovou trajektorii žánru. Vzhledem k tomu, že Nirvana krátce poté již nebyla v obraze, po tragické smrti Kurta Cobaina se naskytla příležitost pro chicagskou kapelu zaujmout svou pozici na trůnu a uvést žánr na nové území.
Frontman a hlavní skladatel Billy Corgan měl spoustu talentu napsat něco těžkého, ale také něco se značnou dávkou emocionální zátěže, což vedlo lidi k přesvědčení, že další věc, kterou vydali, by se mohla stát mistrovským dílem definujícím desetiletí.
Místo přímého přístupu se však kapela rozhodla podstoupit riziko nahrání koncepčního dvojalba, Mellon Collie a nekonečný smutekkterá měla být jejich vlastní verzí Pink Floyd’s zeď. Většina lidí by možná ohrnula nos nad myšlenkou pokusit se o něco tak grandiózního v tak klíčový okamžik v kariéře kapely, zvláště když měli ještě hodně co ztratit, ale přesto Corgan uznal za vhodné pustit se do tohoto rozlehlého projektu.
I když je to místy ohromující, tento krok byl, po přemýšlení, možná příliš brzy v jejich kariéře na to, aby to fungovalo. Corgan zjistil, že je tímto velkolepým počinem vyčerpán a během dvouhodinového běhu záznamu existuje řada do očí bijících nedostatků, kterým by se dalo předejít, kdyby se rozhodli projekt zmenšit na polovinu.
V důsledku toho se také objevily některé písně, které byly odmítnuty, protože na této epické nahrávce prostě nebylo dost místa, a některé patřily mezi Corganovy osobní oblíbené ze sezení, přičemž jedna mu vynikla jako příklad skladby, o které měl pocit, že by jí měl věnovat více pozornosti, než aby ji nechal spadnout na vedlejší kolej.
Mluvit s Svět kytary v roce 1997, dva roky po vydání Mellon koliepoznamenal, že ‘Cherry’, vyřazená píseň, která byla nakonec vydána jako B-strana k ‘1979’ a na krabici z roku 1996, Letadlo letí vysokopravděpodobně měl udělat konečný řez. “Ze všech B-stran mě tato píseň pravděpodobně nejvíce mrzí,” přiznal Corgan. “Nikdy jsem nad tím nestrávil tolik času, kolik by si to pravděpodobně zasloužilo, přičemž tato verze vykazuje jen velmi malé zlepšení oproti demu. Z této verze se pravděpodobně album mělo stát.”
“Miluji ten pocit a atmosféru,” pokračoval a poznamenal, že nahrávka, která vzešla ze sezení, měla stále prvky toho, co si původně představoval. “Kytara chvějící se díky efektu, který mění oscilaci v poměru ke vstupu signálu, čím silněji do ní udeříte, tím rychleji.”
Samozřejmě, v té době to prostě nešlo dohromady tak, jak to chtěl, a nemělo smysl skládat album, které už tak dlouhé dvě hodiny přesáhlo dvě hodiny, něčím, co by se dalo snadno považovat za výplň. Někdy prostě nemá cenu něco vydávat, pokud to nekonkuruje vašim obvyklým vysokým standardům, a v té době si Corgan prostě nemohl dovolit udělat takovou chybu na projektu, který na tom tolik jezdil.
