Dvě z dosud největších kasovních novinek roku 2026 nebyly vytvořeny zavedenými studiovými režiséry nebo postaveny na franšízovém IP.
„Posedlost“ a „Backrooms“ – hororové filmy od 20letých internetových režisérů – překonaly mnohem dražší studiová vydání.
Průlomový úspěch těchto filmů podnítil v Hollywoodu debatu o tom, proč se tyto filmy staly tak populárními, zejména mezi diváky kin Gen Z, kteří se v posledních letech do kin nehrnuli. Co byste měli vědět:
Čísla
Film Posedlost režíroval 26letý Curry Barker, který začal na YouTube se skečovými komediálními a hororovými krátkými filmy. Film, vydaný 15. května Focus Features, byl natočen za pouhých 750 000 dolarů, ale otevřel se na neuvěřitelných 17 milionů dolarů a od té doby se každý víkend vylepšuje ve svém debutu.
“Posedlost” vytvořila historicky nejvyšší hororový rekord za největší čtvrtý víkend pro film v domácích pokladnách a vydělala 25,4 milionu dolarů. Nyní se řadí jako pátý nejoblíbenější film roku s téměř 200 miliony dolarů na domácím trhu a zhruba 295 miliony dolarů celosvětově – před filmem „Hoppers“ od Pixaru (166 milionů dolarů) a „Scream 7“ (121 milionů dolarů) od Paramountu, na Box Office Mojo.
Přečtěte si více: ‘Backrooms’ od A24 vydělává 100 milionů dolarů po necelém týdnu v kinech
„Backrooms“ od 21letého Kane Parsonse – známého na YouTube jako Kane Pixels – čerpal z online fascinace liminálními prostory a vedl diváky nekonečným chodem téměř nerozeznatelných místností.
Vydáno 29. května společností A24 (známé díky tak uznávaným filmům jako „Moonlight“ a Everything Everywhere All at Once) s rozpočtem 10 milionů dolarů, otevřelo se na 81 milionů dolarů a za méně než týden překonalo 100 milionů dolarů.
Během dvou a půl týdne překonala všechna představení hororových filmů „Five Nights at Freddy’s 2“, „Smile“ a „Scream 7“. Jde o osmý nejúspěšnější film roku 2026.
kdo se dívá?
Publikum je mladé. V posledních týdnech bylo téměř 90 % diváků „Backrooms“ mladších 35 let a více než polovina mladších 25 let. Během prvních několika víkendů „Obsession“ bylo 75 % diváků ve věku 17 až 34 let, což je významné v době, kdy se velká studia neustále snaží přimět mladší diváky, aby chodili do multiplexu.
Přečtěte si více: Kane Parsons má 20 let. Zde je návod, jak natočil největší letní film A24, strašidelný Backrooms
Proč to funguje
Publikum příběhy jasně zaujalo, řekl Jason Blum z Blumhouse–Atomic Monster, který na obou filmech pracoval.
“Bylo tu publikum, které čekalo, až se vrátí do kin, a my v Hollywoodu jsme opravdu nepřistáli na tom, co by je vrátilo,” řekl The Times v rozhovoru tento týden.
Blum, který převedl hororový žánr franšízou “Paranormal Activity”, spojuje úspěch “Backrooms” a “Obsession” se spojením s původem režisérů.
Protože filmy natočili tvůrci, kteří na YouTube denně promlouvají k mladším divákům, říká, že tato generace „má pocit, jako by se s ní mluvilo“.
David Gross, analytik společnosti FranchiseRe, to označil za nový zdroj talentů a materiálů. Tvůrci si dokážou vybudovat velké následovníky velmi levně, řekl, a jejich příběhy se dále rozvíjejí – což urychluje proces vývoje a objevování. Internetové vyprávění nazval „dalším doplňkovým zdrojem materiálu pro filmy“. Blum dodal, že úspěch filmů by mohl způsobit, že studia budou ochotnější sázet na neobjevené režiséry, o kterých dříve „možná ani neuvažovali“.
Rosie Ramirezová, marketingová ředitelka Galaxy Theatres, uvedla, že mladé publikum v první vlně má tendenci vyvolávat rozruch. Více než měsíc po vydání “Obsession” řekla, že čtyři kalifornské pobočky nevadského řetězce teprve nyní vidí druhou vlnu filmových diváků zvědavých na humbuk.
Pozoruhodné je, že vzestup těchto dvou filmů se rozvinul ve stínu velkých premiér, jako jsou Disneyho „Star Wars: The Mandalorian and Grogu“ a Mattelův „Masters of the Universe“, které oba v příslušných zahajovacích víkendech vrátily ohromující čísla.
Přečtěte si více: O třicet let a 3 miliardy dolarů později je „Toy Story“ stále jednou z nejjistějších sázek Disney
Je to trend nebo anomálie?
Není jasné, zda to znamená trvalý posun nebo náhodu. Mayová překonala 1 miliardu dolarů v pokladně – s “Backrooms” a “Obsession” udělaly velkou část těžké práce. Navzdory zlepšení se pokladna ještě plně nevrátila na předpandemickou úroveň, přičemž léto je zhruba 3,5 % za létem 2019, řekl Paul Dergarabedian z Comscore.
A Dergarabedian si kladl otázku, jak by toto odvětví mohlo zopakovat úspěch, který byl podle jeho slov „autenticky a organicky vytvořen“ spíše než vyroben: „Prostě se to stalo,“ řekl.
Ramirez tvrdil, že širší letní břidlice – franšízové stěže jako „Toy Story 5“ spolu s některými originálními překvapeními – bez ohledu na to ukazuje na zdravou pokladnu, připomíná, že „nemusí to být vždy velký letní trhák“.
Přihlaste se k odběru našeho zpravodaje Wide Shot a získejte nejnovější zprávy, analýzy a postřehy z oblasti zábavy.
Tento příběh se původně objevil v Los Angeles Times.