Kredit: Far Out / Alamy
V The Who byl skladatelský talent Petea Townshenda nezpochybnitelný.
Zatímco každý člen kapely mohl vytvořit chytlavou melodii, Townshend se důsledně soustředil na širší vyprávění, kdykoli vstoupil do studia, a byl průkopníkem typu složitých rokenrolových příběhů, které by formovaly moderní koncepční album.
Tato ambice odlišovala Townshenda od mnoha jeho současníků. Zatímco jiní skladatelé se soustředili na jednotlivé singly, on stále více nahlížel na alba jako na kompletní umělecká prohlášení a pomocí opakujících se témat a postav vytvářel příběhy, které se táhly napříč několika písněmi. Townshend však také čelil odpůrcům a Roger Daltrey neváhal vyjádřit své výhrady, zvláště když věřil, že píseň jako „Dogs“ zaostává za očekáváním.
Přes veškerou chválu, kterou Townshend během let dostával, kapela začínala jako primárně Daltreyho oblečení. Poté, co udělal nějaký hluk na londýnské scéně modů, se Townshend nakonec připojil ke skupině na Daltreyho naléhání, protože si myslel, že by byl dobrý ve vytváření originálního materiálu.
Jak se kapela vyvíjela, toto rozhodnutí se vyplatilo. Townshendovo rostoucí sebevědomí jako spisovatele postupně posunulo The Who od jejich raného spoléhání se na coververze směrem k výraznému zvuku, který jim pomohl prosadit se jako jeden z nejinovativnějších rockových počinů v Británii.
Navzdory skutečnosti, že se kapela zpočátku snažila spolupracovat se všemi členy, kteří sdíleli povinnosti spojené s psaním, díla jako ‘Rael’ a ‘A Quick One While He’s Away’ ukazovala na to, kam se budou v příštích několika letech ubírat. Townshend nechal většinu obalů a bluesových tónů za sebou a vytvořil skladby, které se všechny propojily do jednoho příběhu na albech jako Tommy a kvadrofenie, a přitom se při jejich výrobě snažil udržet si zdravý rozum.
Žádný spisovatel se však k tomuto bodu nedostane náhodou a ‘Dogs’ byl příkladem Townshenda, jak poprvé napíná svaly při psaní písní. Od Moje generace ‘Dogs’ představovalo několik coververzí od amerických R&B skupin, ‘Dogs’ byl dalším pokusem o vytvoření zuřivějšího rockera, který by se mohl sblížit s bluesovými rockery z konce 60. let.
Když to kapela poprvé stříhala, Townshend si nebyl jistý, jestli je vůbec v běhu, aby na tom skupina mohla pracovat. I když nahraná verze by se objevila na různých singlech a kompilačním albu 30 let maximálního R&B, Townshend se domníval, že by to bylo vhodnější pro Ronnieho Lainea, aby hrál, protože už začal spolupracovat s The Faces s Rodem Stewartem.
Z Daltreyho pohledu měla stopa zůstat v trezorech nebo měla být předána Lainemu Nestřižené, “Byl to tak krásný hajzl, Ronnie, byli to skvělí kluci, The Faces, všichni. Ale myslím, že by bylo lepší, kdyby Pete dal tu píseň Ronniemu. Jako nahrávka Who to pro mě bylo trochu frivolní.”
Vzhledem k tomu, kdy byla píseň vydána, dává smysl, proč by Daltrey nebyl ohledně skladby příliš laskavý. Vzhledem k tomu, že celá skladba má být o fungování v bluesovém režimu, je těžké ji opravdu brát vážně, když ji zpívají stejní lidé, kteří byli zodpovědní za vytvoření některé z nejprogresivnějších rockových skladeb své doby, jako je „I Can See For Miles“.
The Who by však šli nahoru pouze od ‘Dogs’, ale nakonec se stali podivnějšími jak ve studiu, tak kdykoli hráli živě, a pokaždé, když se postavili na pódium, proměnili své písně v masivní cvičení. V jistém smyslu, ‘Dogs’ nikdy neměl být nejnovějším novým směrem pro The Who. Bylo to vlnou na rozloučenou s jejich starým zvukem a příštích pár let muselo být mnohem vzrušujících.
Když máte tak rozsáhlý katalog písní jako The Who, pak je velmi dobrá šance, že se jich pár nedostane. Ve skutečnosti je matematicky polovina pod průměrem. Ale ‘Dogs’ má zvláštní pozici v tom, že jde o poměrně všední píseň, ale také jako odrazový můstek pro The Who, aby nabrali tempo a stali se mamutím globálním outfitem, jakým jsou dnes.
