„Dreams of Fialky“, který měl premiéru minulý týden na festivalu Tribeca, je prvním filmem vytvořeným výhradně umělou inteligencí, který byl naprogramován na velkém filmovém festivalu – a je to také první film vytvořený výhradně umělou inteligencí, který jsem viděl. Jako takoví jsme na premiéře skutečně sledovali – a hodnotili – dva filmy najednou. První z nich je drama odehrávající se v Teheránu, které napsal a režíroval íránský emigrant Ash Koosha (který je nyní technologickým podnikatelem v Londýně), který zachycuje dny protestů a represí a státem povoleného zabíjení, ke kterým došlo před pěti měsíci, v lednu, kdy se do ulic hrnuly vlny íránských občanů, aby zaregistrovali svůj hněv na teokratický režim země. Ten film mi nepřišel nijak zvlášť účinný. Ve skutečnosti jsem si po chvíli myslel, že je to dusivé.
Ale ostatní film, který je mnohem zajímavější a významnější, demonstruje už jen svou existencí, jaké by mohly být některé možnosti využití umělé inteligence ve světě hraného filmu. Toto je choulostivé a choulostivé téma, které je třeba ještě zmínit, protože průmysl je právě v zajetí mnoha vnímání a obav z toho, co AI předznamenává pro budoucnost zábavy. A to vše se mění s týdnem. Jen se podívejte, jak rychle jsme v dubnu přešli od Stevena Soderbergha, který se přiznal, že použil AI k vytvoření fantasy sekvencí pro svůj dokument „John Lennon: The Last Interview“, k Martinu Scorsesemu – stejně morálnímu a respektovanému hlasu, jaký v oboru existuje –, který se začátkem června přihlásil k partnerství s německou generativní AI v procesu urychlení procesu Black Forest. Darren Aronofsky nyní také překročil bariéru umělé inteligence a použil ji k vytvoření série webových videí o válce za nezávislost.
To vše jsou samozřejmě dětské krůčky. Ale dítě vyroste. A jak to bude vypadat, až to bude? „Dreams of Fialky“ nabízí náznaky alespoň několika míst, kam by se AI, jak její symbióza s průmyslem roste a sbírá sílu (což jistě bude), mohla ubírat.
Nejprve však estetická otázka: Je „Dreams of Violets“ podivně vzdálený a neuspokojivý film? protože bylo to vyrobeno s AI? Podivná odpověď na to je ano, ale ne ve skutečnosti. Je to ve skutečnosti forma filmu, která je zvláštní a odpudivá: stěží napsaná série anekdot nebo pouhých momentů s malým dramatickým vývojem. Ash Koosha založil film na novinářských zprávách, fotografiích a výpovědích očitých svědků a je jasné, že chtěl, aby měl pocit, jako bychom sledovali scény z dokumentu, což zní jako oprávněný impuls. (Spousta filmů, včetně loňského bojového dokudrama „Warfare“, bylo zinscenováno tímto způsobem.) Ale ačkoli postavy ve „Dreams of Fialky“ vypadají a mluví jako skuteční lidé a městské ulice poseté sutinami vypadají a cítí se jako skutečné městské ulice poseté sutinami, sotva jsme dostali krutý kontext toho, co vidíme u filmu jako první: vojáci, zabíjení civilistů jako první polovinu, po které se stává méně závažnou a ještě méně zajímavou.
Pokud v dokumentu vidíte vojáka zabíjet civilistu, je to děsivé, ale efekt je 100krát méně silný ve filmu, který jednoduše vzhled jako dokument, protože ve svých útrobách víme, že nesledujeme realitu. Proto kvalita, která nás vtáhne do filmu, i když je to dokument, je spojení, které cítíme s lidmi, které sledujeme. Ale Ash Koosha nenapsal „Dreams of Violets“ tímto způsobem. Natočil film s problémem záhadného údolí, „existenciální“ drama, které je „autentické“, ale abstraktní momenty: vérité politicko-válečný filmový ekvivalent umění kalendáře. Je to jako syntetická oceňovaná fotožurnalistika, která se pohybuje.
V době lednových protestů si někteří pozorovatelé mysleli, že íránský režim spadne (íránská válka nyní jasně ukázala, jaká naivní víra to byla). Ale „Dreams of Violets“ není příběhem plné inspirace. Odehrává se poté, co již byly protesty potlačeny (police v zemi provádí očistnou operaci), a nabízí většinou syrové záběry státem povoleného vraždění a politického útlaku. Ano, „poznáme“ půl tuctu postav – chlapce na invalidním vozíku, jeho staršího bratra lékaře, vzpomínající stařenu, studentku hudby a několik dalších. Koosha ale nevytváří plně realizované scény.
Když se „Dreams of Violets“ hrálo na Tribeca, ospravedlněním filmu – důvodem, který Koosha uvedl, že byl natočen výhradně s AI – je to, že nemohl existovat jinak a že postavy, které vidíme na obrazovce, jsou všechny založeny na skutečných lidech. Možná je to pravda, ale účinné umění nepotřebuje žádné ospravedlnění. Pokud byste v tom chtěli být cyničtí, mohli byste říci, že Ash Koosha využívá tragédie své vlasti, aby měl tu nejlepší možnou záminku k vytvoření showreelu s umělou inteligencí. Jeho společnost staví postavy založené na AI a také si hrála s používáním AI k vytváření populární hudby. V “Dreams of Violets” je jako tvůrce Tilly Norwoodové, který předstírá, že je režisérem filmu jako “No Other Land”.
Ale pokud je „Dreams of Violets“ jako film většinou krach, jako showreel AI je to něco víc. Několik kritiků vychytalo vizuální nedostatky v designu filmu, ale to, co jsem viděl v „Dreams of Violence“, vypadalo od okamžiku k okamžiku velmi strukturovaně a realisticky. Znamená to, že umělá inteligence může „natočit film“? Ne. Ale znamená to, že umělá inteligence vám může poskytnout scény zmítající se bouřlivé občanské války odehrávající se v uspěchaném Teheránu při západu slunce, s vojáky, kteří se potulují ulicemi a nutí občany do dodávek, zatímco ostatní utíkají z cesty, a díky tomu můžete věřit svým očím. A tady je zakopaný náskok: Celý rozpočet filmu byl 2000 dolarů. Nechci být nositelem špatných zpráv, ale nejmocnějším poselstvím, ze kterého lze vyjít
„Dreams of Fialky“ neznamená, že íránský režim je nelítostná smečka totalitních utlačovatelů. Jde o to, že za 2 000 dolarů se nyní dá koupit sakra hodně filmů.