Oddílová dramata se málokdy snadno koukají. Mají ublížit. I po desetiletích jsou příběhy o vysídlení, odloučení a ztrátě bolestně bezprostřední. V Hlavní Vaapas AaungaImtiaz Ali se snaží zachytit bolest z vykořeněnosti a touhu po domově, který za sebou zanechal. Emoce jsou vidět. Problém je, že film kolem nich nemá moc co nabídnout.
Příběh začíná stárnoucím Isharem Singhem, něžně zvaným Keenu (Naseeruddin Shah), který se na smrtelné posteli chová nevyzpytatelně. Zatímco jeho rodina čeká, až pokojně zemře, něco z jeho minulosti ho odmítá pustit. Vstoupí jeho vnuk Nirvair (Diljit Dosanjh), který za ním přiletí z Londýna naposledy a postupně začne dávat dohromady záhadu.
Keenu neustále mluví o Marťanech, druhé světové válce, Měsíci a kostelu, mezi mnoha dalšími bláboly, čímž nechává Nirvair dekódovat jeho nesouvislé myšlenky. Jeho hledání ho nakonec zavede do Sargodhy a na milostný příběh pohřben pod ranami Partition.
Film se pohybuje mezi dnešním Dillí a Paňdžábem před rozdělením. Ve flashbacích hraje Vedang Raina mladého Keenu, který se zamiluje do Afsany alias Malliky Dilfareb (Sharvari). Ti dva se potají potají a věří, že jejich vztah přežije náboženské rozdíly. Ani jeden si neuvědomuje, jak rychle se svět kolem nich změní.
Bolest z opuštění domova – nebo z donucení jej opustit – je něco, co film po částech účinně zachycuje. Hudba AR Rahmana často pomáhá vytvořit emocionální atmosféru. Přesto se vyprávění příběhu snaží udržet.
Téměř na každém kroku, Hlavní Vaapas Aaunga cítí déle, než je třeba. Scény jednoduše pokračují bez přidání emoční váhy. Vyprávění se pohybuje v kruzích, než se dostane k bodům, které publikum již pochopilo. Mezitím film strávil tolik času utvářením svého smutku, že smutek sám začíná ztrácet svůj dopad.
To je také největší překvapení. Nejlepší filmy Imtiaze Aliho jsou vrstvené, aniž by byly těžkopádné. Zanechávají v publiku otázky, objevy a emocionální zbytky. Zde zůstávají známé ingredience – láska, paměť, touha a osobní cesty – ale konečný pokrm se nikdy nespojí.
Samotný milostný příběh je dalším slabým článkem. Raina a Sharvari ukazují upřímnost, ale chemie mezi nimi nikdy není natolik silná, aby ospravedlnila emocionální investici, kterou film vyžaduje. Jejich románek zůstává spíše myšlenkou než zážitkem. Výsledkem je, že velká část emocionálního základu filmu působí nejistě.
Naseeruddin Shah je bez námahy přesvědčivý, dokonce i v roli postavené převážně na vzpomínkách a fragmentech. Diljit Dosanjh je však překvapivě málo využíván. Jeho postava tráví velkou část filmu reakcí na události, spíše než jejich řízením.
Politika filmu je ještě složitější.
Hlavní Vaapas Aaunga je hluboce nakloněn těm, které Partition vykořenil. Ten soucit je pochopitelný. Někdy se ale zdá, že film tak pohltí ztráta domova, že si začne romantizovat samotné vysídlení.
V jednu chvíli Nirvair naznačuje, že ti, kteří se po rozdělení do Indie přestěhovali, strávili své životy jako cizinci na své vlastní zemi. Je to linie nápadná, ale také trochu znepokojivá. Tragédií Partitionu bylo, že lidé přišli o své domovy. Triumfem přeživších bylo, že postavili nové. Zdá se, že film mnohem více zajímá první než druhé.
Podobná nepříjemnost vyvstává z reflexe anonymního uprchlíka, který je ve filmu uveden jako psaný citát: “Mezi odchodem z domova a volbou svého života bych si klidně vybral smrt. Ale nikdo se mě neptal.”
Linka má být srdcervoucí. To je. Ale také vyvolává nepříjemné otázky. Na světovém názoru, který považuje přežití za kompromis a smrt za čistší formu sounáležitosti, je něco znepokojivého. Paměť si zaslouží být ctěn, ale ne za cenu snížení hodnoty života samotného.
Film také zjednodušuje některé složitosti Partition. Násilí je často rámováno řetězcem reakcí, což vytváří dojem, že brutalita jedné komunity je reakcí na brutalitu druhé. Film ukazuje muslimské davy, které se staly násilnými poté, co byly svědky vlaků plných zavražděných muslimů. Na papíře to může vypadat jako pokus o vysvětlení násilí. V praxi to vytváří znepokojivou chronologii: zdá se, že jedna strana reaguje, druhá jakoby iniciuje.
V příběhu o jedné z nejkrvavějších a nejchaotičtějších kapitol indické historie – kde hinduisté, muslimové a sikhové všichni utrpěli nepředstavitelné ztráty – je takové rámování omezující a dokonce spouštěcí.
Stejně záhadná je i neochota filmu jmenovat Pákistán, přestože má kořeny v historii Partition. Slýcháme o zanechaných domovech, překročených hranicích a vzpomínkách přenášených napříč generacemi. Dokonce cestujeme do Sargodhy. Přesto samotná země zůstává v konverzaci kupodivu nepřítomná. Téměř jako film chce emocionální váhu Partition, aniž by se plně zapojil do politické reality, která jej vytvořila.
Vizuálně však film často zaujme. Kinematografie vytváří nádherné kompozice, zejména v sekvencích před předělem. Tváře mohou nést historii a souhra světla a stínu často sděluje více než dialog.
Rahmanova hudba také poskytuje příležitostný emocionální impuls, i když překvapivě málo skladeb zanechá trvalý dojem i mimo film.
V jednu chvíli postava poznamená o cíli, “Slyšet zvuky Ghooma zabere hodně času.“ Dialog neúmyslně popisuje samotný film.
Hlavní Vaapas Aaunga chce být rozhovorem mezi generacemi – mezi těmi, kdo Partition prožili, a těmi, kteří zdědili jeho vzpomínky. Chce to prozkoumat smutek, sounáležitost, identitu a smíření. To jsou hodné ambice. Ale samotná ambice nemůže udržet film.
Vedlejší herci – Rajat Kapoor, Sanjay Suri, Anjana Sukhani, Manish Chaudhari a Banita Sandhu – udržují tempo. Žádný z nich však nepodává zvlášť nezapomenutelný výkon.
Zůstává vizuálně pohledné drama obtěžkané svým tempem, oslabené nepřesvědčivou romantikou a zatížené nápady, které jsou spíše diskutabilní než hluboké. Touha je skutečná. Emoce je upřímná. Vyprávění bohužel nikdy nestíhá.
Docela nepravděpodobný film Imtiaze Aliho. Zvláště pro ty, kteří milují filmy Imtiaze Aliho.
– Konec