Kredit: Far Out / Jeff Lynne
Jeff Lynne neměl v úmyslu odpočívat, dokud všechny jeho písně nezněly naprosto dokonale.
Polovina důvodů, proč ELO nikdy v zadní polovině své kariéry nevyjeli na turné, byla ta, že Lynne nechtěla obětovat to, co slyšela ve studiu, a když poslouchal některé z jeho nejlepších děl, není to tak, že by se je někdy pokoušel zavolat, kdykoli vytvořil některou ze svých hudebních symfonií. Cítil, že by udělal cokoli, aby píseň zněla správně, ale i když některé melodie byly lepší než jiné, cítil, že některá alba obsahují skladby, které se v jeho diskografii vymykají srovnání.
Ale není to tak, že by Lynne někdy mluvila o sobě jako o jednom z největších všech dob. Je prostě šťastný, že během svého života napsal několik skvělých melodií, a když došlo na spolupráci s některými ze svých slavných přátel, byl hrdý na to, že se alespoň držel vedle svých kolegů legend. Ne každý dokáže, aby zbývající Beatles stále zněli úžasně, ale když Lynne přiměl skupinu, aby vzkřísila své poslední písně, připadalo mi, jako by na kazetu posypal vlastní kouzlo Beatles.
Ve skutečnosti většina Lynniných oblíbených prací, které kdy dělal, obvykle spočívala v tom, na čem pracoval s jinými lidmi. Samozřejmě stále mohl mít okamžiky, kdy mluvil o melodiích jako „Turn to Stone“ a „Mr Blue Sky“, jako okamžiky, kdy to ve studiu zavěsil, ale když mluví o nejzábavnější práci na jednom ze svých projektů, kterou kdy zažil, obvykle tíhne spíše k tomu, co dělal s Travelling Wilburys nebo k časům, kdy šel tam a zpět s Tomem Pettym. Horečka úplňku.
Po přestávce ve studiu se však zdálo, že Lynne konečně dostala chuť udělat něco sama. Křeslo divadlo byl jediný čas, kdy se mu podařilo natočit opravdové sólové album ve své kariéře, a zatímco poslední dvě alba ELO byla slušným pohledem na to, jak mohl znít ve vyšším věku, Dlouhá vlna byla jeho výmluva udělat něco trochu sofistikovanějšího než všechno ostatní, na čem pracoval.
Než se vůbec začal zamilovat do rokenrolu, byl už jako dítě zvyklý slyšet standardy vycházející z každé místnosti v jeho domě. Spoustu těch písní znal jako své boty, a i když mu trvalo dlouho, než se je naučil, kdykoli je hrál, jeho hlas zněl bezvadně a klouzal po melodiích jako „Beyond the Sea“ a „Love is a Many-Splendoured Thing“.
Tento druh snadného poslechu nezapůsobil na rockový dav, ale v tomto okamžiku své kariéry už to Lynne nezajímalo, pokud mohl vidět krásu melodie, a řekl: “Opravdu jsem chtěl dát těmto písním jejich náležitou úctu, protože jsou tak krásné. Je tak vzácné, že seženete spoustu písní, kde jsou slova stejně dobrá jako melodie a akordy, které se na ně hrají, jsou prostě úžasné.” některé z nich byly jako jít na univerzitu nebo tak něco.”
A zatímco hrstka skvělých klasických rockerů vyzkoušela jemnější melodie, Lynne je jednou z mála, kteří pro to mají opravdový talent. Jeho aranžérské ucho bylo v ELO vždy dokonalé a vzhledem k tomu, jak skvěle jeho hlas stále zní, je schopen do mnoha písní vnést mnohem více nuancí, zvláště když trochu zvedne melodii u písně jako ‘She’ nebo se mu podaří, aby píseň jako ‘At Last’ zněla perfektně, aniž by musel stát ve stínu toho, co Etta James přinesla originálu.
Možná to pro hudebníka nebyla ta nejúžasnější věc, ale Lynne se nikdy nebála něco takového zkusit. S Georgem Harrisonem se už spojili, když slyšeli některé z nejstarších skladatelů na světě, a pokud Lynne dokázala ocenit muzikálnost někoho, jako je Hoagy Carmichael, jistě by mohl stejnou úroveň respektu projevit i lidem, jako jsou Rodgers a Hammerstein.
