Kredit: Far Out / Eddie Janssens / wikiportret.nl
Není žádný jiný hudebník, který by znal cenu rokenrolu lépe než David Crosby.
Jeho démoni ho málem stáli život víc než jen párkrát, a i když ho z dlouhodobého hlediska nikdy skutečně nezklamal, bylo vidět, že se snažil s nimi bojovat, jak jen mohl, kdykoli se poprvé dostal z útlumu. Chtěl mít šanci dělat hudbu, která by dokázala uchvátit lidi, a když viděl svá soumraková léta, byl navždy vděčný za lidi, kteří byli stále v jeho koutě, připraveni pomoci mu uvést jeho nápady do života.
Protože když se na to podíváte, Crosbymu nebylo cizí pálení mostů tu a tam. Bylo mnoho okamžiků, kdy si musel strčit nohu do pusy a vrátit se k věcem, které neměl říkat, ale když byl ve svých nejhorších chvílích, je velká šance, že ho při práci drželi nad vodou Jerry Garcia a Graham Nash. Kdybych si jen mohl pamatovat své jméno.
Sotva se držel pohromadě poté, co ztratil svou přítelkyni, a chystal se používat hudbu jako nejlepší odbytiště, které mohl, kdykoli psal své melodie. Věděl, že se může pokusit zazpívat si cestu z jakéhokoli ze svých problémů, ale někdy byla ta největší jména v hudbě ta, která mu připomněla, jak by měl vypadat správný hudebník.
Crosby byl první, kdo řekl, že lidé jako Joni Mitchell a Steely Dan by měli být tam nahoře s těmi největšími umělci, kteří kdy žili, ale ne vždy to bylo o hraní milionu not v době, která ho knokautovala. Chtěl mít šanci dělat melodie, které přetrvají, a to znamenalo pokusit se vidět mechaniku toho, jak někdo jako Phil Collins přistupoval ke svému řemeslu nebo spolupráci s Davidem Gilmourem v 21. století.
Ale co se týče kytarové zdatnosti, nenašel se nikdo, kdo by měl za sebou tolik kilometrů jako Mark Knopfler. Frontman Dire Straits nikdy netvrdil, že je jedním z největších kytarových hrdinů na světě, ale polovina jeho největší práce vzešla z toho, že hrál na někoho jiného, ať už to bylo nalezení správné písně pro Tinu Turner nebo proměna některých křesťanských písní Boba Dylana v některé z největších momentů jeho kariéry.
Takže když Crosby zavolal Knopflera, aby pracoval na své desce, věděl, že zahraje něco, co nebude schopen nikdy splatit, a řekl: „Neznám ho, kromě skvělého spisovatele, kytaristy a výrobce gramofonových desek, ale přítel promotér v Itálii řekl: ‚Právě jsem tu měl Marka Knopflera a je tak dobrý, že by si řekl, že by s Markem a Marem spolu napsali píseň‘. opravdu to udělal, ale mohl by na něco hrát na kytaru, tak jsem mu poslal ‘Co je rozbité’, [my son] Jamesova píseň. Hrál perfektně; Nevím, jak mu to oplatím, ale určitě to zkusím.”
A když posloucháte, jak Crosbyho hlas hraje Knopflera, je s podivem, že předtím tolik nevystupovali. Oba byli malíři tónů, kteří měli zaplnit mezery v jakékoli z jejich písní, a určitě můžete slyšet kytaru tančit kolem mnoha změn, které Crosby vložil do harmonie písně, kdykoli provedl melodii.
Crosby mohl jen doufat, že bude tak skvělý v kytaře, ale nechtěl trávit čas starostmi o mechaniku nástroje tolik jako Knopfler. Bylo to všechno o tom, co z něj hudba vytahovala, kdykoli hrál, a slyšet Knopflerův jemný dotek na struny bylo vše, co potřeboval, aby pomohl vyprávět příběhy, o kterých on a jeho syn zpívali.
The Far Out Classic Rock Newsletter
Veškerý nejnovější obsah klasického rocku od nezávislého hlasu kultury.
Přímo do vaší schránky.