S Akční ženy,Caroline Siede se ponoří do historie ženských akčních filmů, aby prozkoumala, co tyto příběhy říkají o pohlaví a jak se zobrazení ženských akčních hrdinek postupem času vyvíjelo.
Bylo mnoho špatných filmů o superhrdinech, ale je vzácné, že by byl jeden tak špatně přijat, že to nejenom na dvě desetiletí odradí další filmy o superhrdinech vedených ženami, ale také to na 20 let zabije ikonickou postavu z komiksu. Ať už je to dobře nebo ne, to je dědictví roku 1984 supergirl, první a na dlouhou dobu jediná ženská superhrdinka na velkém plátně v americké kinematografii – alespoň do té doby Catwoman Halle Berrydorazil, aby prodloužil toto sucho ještě více. Supermanova sestřenice Kara Zor-El byla a opora v DC Comics od roku 1959, ale její série náhle skončila dva měsíce před uvedením jejího filmu a poté byla zabita v roce 1985 Krize na nekonečných zemích crossover událost, která bude obnovena až v roce 2004. Bez ohledu na to, jak si nový pohled Milly Alcock na postavu letos v létě povede, nemůže to být horší.
1984 Supergirl obě si zaslouží i nezaslouží svou hroznou pověst. Vydáno mezi třetím a čtvrtým dílem Christophera Reeva Superman franšízy, vypadá to, jako by to bylo vytvořeno podle scénáře napsaného v cizím jazyce a přeloženého tam a zpět do angličtiny alespoň půl tuctu. Sága se otevírá v podivném, kultovním světě Argo City, kde je Peter O’Toole požádán, aby dodal vědra suchého výkladu o transdimenzionálním prostoru a Omegaedrech, údajně proto, aby vysvětlil, jak město ve stylu Guggenheimova muzea přežilo zničení Kryptonu tím, že se schovalo do kapsy „Innerspace“, i když musíte být docela poslušní, abyste tomu rozuměli. Odtud film skočí na Zemi, kde je Faye Dunaway představena jako okouzlující čarodějnice Selena, bez dalšího vysvětlení. V době, kdy Kara (Helen Slater) z ničeho nic předvádí šaty a paruky se svými kryptonskými schopnostmi, je jasné, že se prostě musíte koupat s čímkoli. Supergirl dělá.
V tom nejlepším je v příběhu Kary, která se dostala do domovského světa své sestřenice, převlékla se za sirotka jménem Linda Lee a připojila se k extrémně podivně kódované dívčí internátní škole, zažít trochu táborové zábavy. Je tu dokonce skvělá výprava, kde Kara nasává sílu žlutého slunce a zkouší své nové letové schopnosti v baletním stylu. Ale pokoušet se skutečně sledovat děj nebo oblouky postav tohoto filmu se trochu podobá tomu, co Kara říká O’Toolovu Zaltarovi, když se ho ptá, zda zná šestirozměrnou geometrii: “Znám rovnice. Jen je nevidím do své hlavy.”
Největší problém s Supergirl je, že transparentně nenachází důvod k existenci jiný než proto, že si někdo myslel, že „Superman, ale pro dívky“ by se mohl dobře prodávat. Producenti Ilya a Alexander Salkindovi chtěli, aby byl film a nový začátek po špatně přijatých Superman III, ale nedokázali najít smysluplný pohled na svou ústřední hrdinku. 1978 Superman chtěl jsem tě přesvědčit, že člověk umí létat. Supergirl chce vás přesvědčit, že dívka může chodit na hodinu matematiky. Zdá se, že režisér Jeannot Szwarc a scenárista David Odell vytvořili seznam všech věcí, které si dívky představují (Čarodějnice! Lektvary lásky! Softball! Vycpávání podprsenky! Líbání chlapců!) a všechny tyto nápady vložili do jednoho filmu, bez ohledu na to, zda dohromady dávají smysl, nebo ne.
Kara zdánlivě naskočí do vesmírné lodi na Zemi, protože omylem pošle všemocný Omegahedron letící z okna a potřebuje ho dostat zpět, než Argo City ztratí energii a všichni tam zemřou. Ale jakmile skutečně přistane, z filmu se stane komedie o rybě z vody, ve které je Kara děvče s vykulenýma očima v lese à la šplouchnutí, který vyšel téhož roku. Není to úplně nepodobné tomu, co Patty Jenkinsudělala se svým mnohem úspěšnějším pohledem na další ikonickou hrdinku DC. Jen kde Wonder Woman vyvážila svou nečasovou komedii sázkami první světové války, které neustále vrčely v pozadí, Supergirl straight-up se na chvíli stává teenagerskou komedií z 80. let.
A to není špatný nádech pro příběh o superhrdinech pro mladé dospělé. Je zábavné sledovat, jak se Kara spřátelí se svou odvážnou spolubydlící Lucy Lane (Maureen Teefy), sestrou Lois; využít své pravomoci k řešení školních tyranů; a získat rychlokurz o tom, jak být americkou dospívající dívkou. Je prostě bizarní užívat si ty komediální tangenty, když v sázce filmu je, že všichni lidé z Argo City (včetně Kariných rodičů!) se udusí k smrti, pokud nezíská Omegahedron zpět. Přesto tam je, hraje pozemní hokej, drtí se do žhavého správce hřiště jménem Ethan (Hart Bochner) a jí rychlé občerstvení s Jimmy Olsenem (Marc McClure, jediný přímý crossover z Superman filmy poté, co se Reeve stáhl z plánovaného cameo vystoupení).
Pokud to není dost divné, padouch nemá nic společného s Kryptonským původem Kary nebo školní příběh. Místo toho čarodějnice náhodně narazí na Omegahedron, když spadne z nebe na její piknik. (Ani jí to nedochází protože ona je čarodějnice, je to jen čirá náhoda!) Jak nebo proč existuje magie v tomto světě se nikdy neřeší, a protože Supergirl Nedokážu myslet na nic jiného pro jeho dvě ženské vodítka, což je nutí bojovat o Ethanovy náklonnosti: Selena dává statnému zahradníkovi lektvar lásky, díky kterému se do ní zamiloval, ale místo toho se do ní zamiluje „Linda“.
Vzhledem k tomu, že příběhy o Supermanech byly vždy plné romantiky, není ve své podstatě špatné, že Kara má také milostný zájem. Ale vztah Clarka Kenta a Lois Laneové přidává na rozměrnosti obou postav, Kara Sen noci svatojánské-esque dynamic s Ethanem s ní nic nedělá. Kdyby byl celý film jen odlehčenou teenagerskou komedií, mohla by šílená romance fungovat. Ale jak se příběh superhrdiny ohýbá směrem k vysoké fantazii,pro film je těžké najít soudržný tón. Zatímco Dunaway byla v recenzích otřesena a vybrána Razziemi, pravdou je, že předvádí ten druh táborového, upířího výkonu, jaký po ní scénář požaduje. Problém je, že postava v tomto příběhu prostě nedává smysl. Jako Roger Ebert dej to“Proč se vůbec namáhat natáčet film, který má pocit, že se směje sám sobě?”
Hlavní linie Superman filmy měly samozřejmě také své tonální chyby, ale to, co jim šlo, byl Reeveův dokonale vybroušený výkon v jejich středu. Zatímco 19letá Slater je okouzlující přítomností na plátně, která dostane jednu skutečně skvělou scénu, kde Kara musí přesvědčit Zaltara, aby jí pomohl uniknout ze zóny přízraků, film po ní většinou jen žádá, aby byla sladká a laní, což nedělá zvlášť zajímavou hrdinku. Je tu raná scéna, kde se zdá, že Kara nezná koncept sexuálního obtěžování nebo hrozby mužského násilí, což naznačuje, že film by mohl udělat něco zajímavého s její mimozemskou perspektivou na Zemi. Ale poté mezi její nepřátele patří začarovaný rypadlo, stínové monstrum a některé strašidelné projížďky v zábavním parku, které nikdy nedají dohromady nic soudržného. Zhruba ve stejnou dobu Terminátor, Mimozemšťané, a dokonce Červená Sonjadefinovali své ženské hrdinky prostřednictvím akce, Supergirl se snažila svou ženskou hrdinku vůbec definovat.
Možná to nejzajímavější Supergirl je, že to nedělá velký problém s tím, že jde o první superhrdinský film v čele s ženami – především proto, že myšlenka na živě akční superhrdiny jako plnohodnotný žánr ještě ve skutečnosti neexistovala. Kde Jenkins Wonder Woman bral v éře kinematografického vesmíru svou odpovědnost za rozbíjení skleněných stropů velmi vážně, Supergirl v roce 1984, kdy to fungovalo výhradně jako sladký, bezstarostný doprovod filmů o Reevovi, zjevně takto neuvažoval. Li Supergirl obsahuje cokoli, co předběhlo svou dobu, je to obrovské množství ženských postav v jeho příběhu; něco, co by se v akčních filmech vedených ženami po desetiletí nestalo normou. (Pokud je tomu tak i nyní.)
Přesto zpackanému filmu nakonec nevěřili ani Warner Bros. Poté, co se Salkinds a Warners neshodli na tom, zda zvolit letní nebo podzimní datum vydání, studio celý film předalo a byl sebral od Tri-Star. Vyšlo v listopadu, Supergirl otevřelo se prostředním recenzím a zklamalo v pokladně, což Salkindům stačilo na to, aby prodali práva na Supermana skupině The Cannon Group, čímž vydláždili cestu pro ještě katastrofálnější Superman IV: The Quest for Peace—a konec franšízy Reeve. Slater už nikdy nehrála Supergirl, i když se objevila Smallville jako Clarkova kryptonská máma a The CW’s Supergirl Televizní pořad jako Karin adoptivní člověk.
Ačkoli hvězdná práce Melissy Benoistové na malém plátně na této poslední show nyní působí jako definitivní hraná Supergirl, film z roku 1984 jeho vášnivými obránci také – zvláště mezi těmi, kteří to viděli, když byli dost mladí, že Karin dětský smysl pro úžas zasáhl. 48 minut speciál ze zákulisí naznačuje, že film byl přinejmenším natočen s velkou vážností. Myšlenka Supergirl jako dítěte dvou světů a někoho, kdo věčně žije ve stínu své sestřenice, jsou tematicky silnými nápady pro superhrdinku, ať už ženskou nebo jinou, ale původní Supergirl se objevila příliš brzy v historii superhrdinské kinematografie na to, aby z toho něco skutečně využila. Místo toho to hrálo na jistotu způsobem, který byl katastrofálnější než riskování. Jak se však do kin blíží nová Supergirl, naštěstí (doufejme) už nemá pocit, že by nějaký superhrdinský příběh vedený ženou držel ve svých rukou osud všech superschopných žen.
Příště:Tomb Raider udělal z Angeliny Jolie akční hvězdu – a filmy z videoher se staly hitem.
