Recenze ‘Renoir’: Svérázná 11letá dívka zpracovává nadcházející smrt svého otce

Japonský filmař Chie Hayakawa se nebojí podívat smrti do očí. Celovečerní debut spisovatele a režiséra z roku 2022 „Plán 75“ si představoval znepokojivou budoucnost, ve které jsou starším lidem nabídnuty dotace na eutanazii. Ve svém pokračování cestuje do své vlastní minulosti a čerpá ze vzpomínek na boj jejího otce s rakovinou.

Ale zatímco „Renoir“ neobsahuje žádné sci-fi prvky, blízkost zapomnění zůstává stejně výrazná. Toto něžné drama zbavené sentimentality sleduje tiše pozornou žačku páté třídy, která všude kolem sebe cítí ponurý stín smrtelnosti. Jak postava vstřebá toto uvědomění, to si každý může domyslet – včetně Hayakawy.

Nováček Yui Suzuki hraje Fuki, který žije na nepopsatelném tokijském předměstí v roce 1987. Její otec Keiji (Lily Franky) trpí smrtelnou rakovinou v konečném stádiu a vyhublý muž tráví v nemocnici stejně času jako doma. Fukiho matka Utako (Hikari Ishida) však nevypadá příliš sklesle: Člověk cítí emocionální vyčerpání, které pramení z tak dlouhé přípravy na nevyhnutelné, že je nyní většinou otupělá a její předvídavý smutek vystřídaly roztřepené nervy.

Fukiho proces před truchlením je stejně komplikovaný. Navenek nejeví žádné známky toho, že by byla zdrcena brzkým odchodem svého otce, šťastně si s ním pohrává, téměř popírá jeho osud. Ale „Renoir“ nenápadně naznačuje, že vnímavá dívka je vědomější, než připouští, a obklopuje ji náhodnými připomínkami smrti. Místní zprávy bez dechu informují o náhodných domácích vraždách. I když Fuki odejde z města, kamera na ní setrvává a sleduje dohasínající uhlíky u táborového ohně. Film odvozuje svůj název od dívčina zájmu o „Malou Irène“, obraz vlivného francouzského impresionisty Pierra-Auguste Renoira. Ptá se, jestli je Renoir stále naživu. Ne, je také mrtvý.

Hayakawa ve svém druhém filmu, který měl premiéru v soutěži v Cannes v loňském roce, čerpá ze svého dětství mnoha způsoby. „Renoir“ se odehrává v roce 1987 konkrétně proto, že v tomto roce dovršila 11 let a stejně jako její protagonista byla okouzlena „Malou Irène“. Ale v Hayakawově pojetí Fuki a v jejím kvízovém zpracování otcovy smrtelné nemoci je osvěžující absence nostalgie.

Pro školu Fuki píše esej o svém přání být sirotkem. Stane se posedlá hypnotismem a čtením myšlenek, neortodoxní strategií k vytvoření pocitu kontroly. A občas se zatoulá do denních snů, které Hayakawa prezentuje tak věcně, že si diváci mohou být někdy jistí, zda se to, co vidí, skutečně děje. V „Renoir“ jsou Fukiho fantazie stejně naturalistické jako její každodenní život – ostrá připomínka toho, že pro děti jsou představy a realita často nerozeznatelné.

Jestliže smrt byla nedílnou součástí obou Hayakawových rysů, je to bezcitná reakce společnosti na stárnutí, na kterou se zaměřuje. „Plan 75“ se vyhnul konvencím dystopického thrilleru, aby se zamyslel nad tím, jak by se Japonsko jednoho dne mohlo chovat ke svým starším občanům, a považoval je za něco víc než jen za vyčerpání zdrojů. “Renoir” dělá podobný bod v rámci vzpomínkového kusu. Keiji je ten, kdo umírá, ale vypovídá to o tom, že Hayakawa soustředí příběh na Fukiho a Utako, kteří se každý svým způsobem více zajímají o svá osobní dramata.

Jak je Keijiho situace čím dál hrozivější, Utako vstupuje na oběžnou dráhu Toru (Ayumu Nakajima), poradce na pracovišti, s nímž je okamžitě zaujata a přemýšlí o jeho romantickém pronásledování. Je ironií, že Toru káže důležitost dobrých komunikačních dovedností v kanceláři, což je lekce, kterou by střežená rodina filmu měla vzít v úvahu. Zatímco Utako skrývá své city k Toruovi, Fuki začíná tajnou odyseu, ve které se impulzivně připojí k telefonní seznamce a zapojí se do konverzace s strašidelným vysokoškolským studentem (Ryota Bando), který ji donutí, aby se osobně setkala. Tato potenciálně traumatická podzápletka je nejblíže, jak se „Renoir“ dostává k tradičnímu napětí, ale i zde Hayakawa zaujímá tlumený přístup a vyhýbá se šokující hodnotě pro hořkosladký komentář o zmatení mladých lidí kolem lásky. Utako i Fuki pronásledují lidská spojení plná nebezpečí, každý se snaží izolovat před tragédií čekající doma.

„Renoir“ je možná jemným kouskem filmu, ale je posetý promyšlenými otázkami, zda nás jako dospělé nezanechávají strasti z dětství trvalé jizvy. Suzuki vyzařuje křehkost a vzletnost dospívání, hraje si na Fuki jako na někoho, kdo neustále nasává svět a málokdy odhalí, co s tímto podnětem dělá. Nejjednodušší momenty rezonují nejsilněji, například když náladová jedenáctiletá dívka drží balón nad balkonem výškového bytu své rodiny a ledabyle uvolňuje sevření, takže se zřítí na zem hluboko pod ním. Mluví to o touze skočit sama? „Renoir“ neřekne, ale postava je tak připravená, že máte jistotu, že přežije smrt svého otce. Kdo ví: Možná za několik let o tom dokonce natočí dojemný, emocionálně vychytralý film.