Two děsivé španělské televizní hry ze 70. let jsou vydávány jako dvojka: Antonio Mercero Kabina (★★★★★) je kultovní surrealistický krátký film z roku 1972, který trvá pouhých 35 minut, ale zahrnuje celý snový svět úzkosti. Pro televizi byl koncipován v duchu Alfred Hitchcock Presents nebo Příběhů neočekávaného Roalda Dahla, ale dovedu si ho představit v kinech jako stahovač před Buñuelovým Vyhlazujícím andělem.
La Cabina je černá komická noční můra, ve které vybíravý muž středního věku v podání zkušeného španělského komediálního herce Josého Luise Lópeze Vázqueze vstoupí do telefonní budky, která se právě objevila v příměstské ulici. Jenže telefon nefunguje a pak se nemůže dostat ven; dveře jsou zaseknuté. co dělat? Není tu žádný mobilní telefon, po kterém by se dalo sáhnout; v roce 1972 telefonní budka byl mobilní telefon. Přes sklo v panice gestikuluje a mává, i když se zdá, že je záhadně oloupen o sílu řeči a zjevně ho brzdí, jak směšně musí vypadat. Davy se shlukují a marně se snaží pomoci. Rozvíjí se bezcitná, karnevalová atmosféra. Muž vidí sebe, jak se odráží v zrcadle, které nese jeden přihlížející: v pasti, absurdní, buržoazní homo sapiens jako zvíře v zoo.
Když se konečně objeví telekomunikační inženýři a naloží s ním stánek do své dodávky a odvezou ho pryč, mohl by předpokládat, že to jsou odborníci, kteří ho mohou odvézt do nějakého specializovaného skladiště, kde může být propuštěn. Ale ne. Je možné, že to není nehoda? Co to všechno znamená? La Cabina by mohla být podobenstvím o sledování a tyranii ve Francově Španělsku; nebo vize smrti s telefonní budkou jako vertikální rakví; nebo jen meditace o tom, jak velmi podivné byly telefonní budky (není překvapením, že Doctor Who používal policejní telefonní budku jako Tardis). A hraje to i na tajemnou anonymitu telefonního hovoru, hlasu sahajícího z éteru. Dalo by se to přirovnat ke klaustro-thrilleru Joela Schumachera Phone Booth s Colinem Farrellem jako creepem, který se ocitá karmicky uvězněný právě v té newyorské telefonní budce, kterou používal k uzavírání mimomanželských zakázek. K dispozici je také chytrý krátký film Grahama Starkse Lust z antologie The Magnificent Seven Deadly Sins z roku 1971, v němž Harry H Corbett hraje smutného, chlípného ztroskotance, který se snaží svést ženu v sousední telefonní budce.
Naproti tomu španělský hororový režisér Narciso Ibáñez Serrador’s Televize (★★★☆☆) z roku 1974 je upřímně řečeno méně zajímavá: temperamentní, ale poněkud přehnaná a pedantská satira v televizi a její doprovodná propagace pohodlí a volného času. Režisérův otec Narciso Ibáñez Menta hraje Enriqueho, smutného a průměrného malého muže, který celé hodiny pracuje ve své nudné práci, aby vydělal dost na to, aby uživil svou ženu Susanu (María Fernanda D’Ocón) a jejich dvě děti, se kterými netráví vůbec žádný čas. Sní o tom, že si koupí všechny možné nevýhody modů, ale svatým grálem je zcela nový barevný televizor (a nejmodernější prestiž barevného televizoru se nyní zdá téměř stejně zastaralá jako telefonní budka).
Ale jakmile je drahocenný televizor instalován v Enriqueho pracovně, kde dříve četl a poslouchal klasickou hudbu, Enrique zapomene na práci a všechno ostatní a stane se šíleně posedlým sledováním televize celý den, každý den (ačkoli zvláštností tohoto filmu je, že se zdá být ve skutečnosti černobílý). Televizní programy se zdají reálnější než samotná realita a rozhodně nejsou o nic marnější než duše vysávající práce, která zaplatila za televizi. Ale jeho vzrušení a nadšení se brzy srazí v hrůzu; přemítá o tom, co vidí ve zprávách: „…napalm… těla palestinských partyzánů…“ Je posedlý všemi lidmi, kteří nevyhrávají v herních pořadech a násilím kreslených filmů, a nakonec uvěří, že lidé v televizi s ním mluví a snaží se uniknout přes skleněnou zástěnu, kterou zazdí listem kartonu. Přibližně po hodině vysílání se El Televisor konečně dostává k předvídatelnému zvratu, ale absurdita toho všeho je provedena s divadelní chutí.