Kredit: Far Out / Alamy
Je nemožné přeceňovat dopad, jaký měl materiál The Beatles na každou generaci rockových umělců, která po nich přišla.
I když John Lennon a Paul McCartney nikdy netvrdili, že mají rozsáhlé znalosti hudební teorie, jejich způsob spolupráce na jedné klasice za druhou vedl k tomu, že na každém ze svých alb přetvářeli zvuková umělecká díla.
Stali se zvěčněnými v hudební historii začleněním různých studiových technik k dosažení zvuků, které hledali. I když by kapela pracovala se vším, co by jim přišlo pod ruku, McCartney přiznal, že byla jedna píseň, kterou se v prvních dnech příliš styděli nahrát.
Tato epizoda zdůrazňuje, jak nejistá se budoucnost The Beatles ještě zdála na začátku jejich nahrávací kariéry. Dávno předtím, než diktovali hudební trendy, byli to mladí hudebníci, kteří se snažili dokázat, že jejich vlastní písně si zaslouží být slyšeny.
Když však hráli na svých prvních koncertech v Hamburku, nebylo nic ze stolu, když přišel čas, aby kapela vystoupila na pódium. Bylo známo, že Fab Four museli zaplnit osmihodinové bloky na jevišti, protrhávali různé B-strany svých oblíbených singlů a natahovali své písně do neslýchaných délek, aby zajistili, že se publikum bude bavit.
Nicméně, místo jejich oblíbených umělců jako Chuck Berry a Little Richard, McCartney měl zálibu v přinášení show melodie do repertoáru kapely. Být nadšencem velkého amerického zpěvníku, mnoho skladeb z Broadwayské produkce si našlo cestu do jejich rutiny, od ‘A Taste of Honey’, která se objevila na jejich prvním albu, až po McCartneyho strhující pohled na ‘Til There Was You’.
Už tehdy si však Lennon a McCartney stále více věřili ve své vlastní skladatelské schopnosti. Covery zůstaly důležitou součástí jejich počinu, ale do centra pozornosti se začaly dostávat originální kompozice.
V době, kdy kapela nakupovala svá dema u všech nahrávacích společností, které mohla najít, projevil producent George Martin určitý zájem o jejich potenciál. Ačkoli Lennon a McCartney již začali psát své první klasiky, Martin stále nebyl přesvědčen, že tehdy měli nějaký spisovatelský potenciál.
Když mluvil o prvních sezeních kapely, Martin se rozhodl nahrát skladbu Mitche Murrayho „How Do You Do It“ a řekl: Antologie, “Strávil jsem spoustu času hledáním písní a to, co jsem chtěl pro The Beatles, byl hit. Byl jsem přesvědčený, že ‘How Do You Do It’ je hitem. Není to skvělá skladba, není to ta nejúžasnější skladba, jakou jsem kdy v životě slyšel, ale myslel jsem si, že má zásadní složku, která by oslovila spoustu lidí.”
I když byl Martin na melodii neústupný, McCartney si pamatoval, že ostatní členové na ni reagovali vnitřně a řekli: “George řekl: ‘No, je to písnička číslo jedna. Chceš jedničku?’. Řekli jsme: ‘Jo, ale nemůžeme se vrátit do Liverpoolu, jak to zpívat. Nemůžeme být viděni s tou písní a ”” souhlasil, protože trať byla příliš pomalá na to, aby byla považována za správný hit.
Ačkoli The Beatles verze ‘How Do You Do It’ by nakonec byla vydána na Antologie Skupina přesvědčila Martina, aby se znovu chopil ‘Please Please Me’, zvýšil tempo a vytvořil základní kouzlo, které mohli poskytnout pouze The Beatles. V době, kdy dokončili nahrávání písně, Martin nakonec skupině oznámil, že napsali svou první desku číslo jedna.
Zatímco ‘How Do You Do It’ by zůstalo na poličce ještě pár let, Martinův pokus o singl by se dočkal vydání svého druhu a stal se jedním z prvních hitů pro kolegy z Liverpoolu Gerryho and the Pacemakers. Přes veškerou skvělou hudbu, která vycházela z tradice Tin Pan Alley, se Martin stával součástí výměny stráží ve studiu, přičemž The Beatles se stali další hnací silou toho, čím se stala pop music.
Ve zpětném pohledu, neshoda ohledně ‘How Do You Do It’ znamenala důležitý moment ve vývoji The Beatles. Kdyby píseň přijali bez námitek, jejich příběh se mohl vyvíjet úplně jinak. Místo toho jejich odhodlání prosazovat svůj vlastní materiál pomohlo položit základy nové éry v populární hudbě, kdy umělci stále častěji psali a definovali své vlastní dílo, než aby se spoléhali na písně dodávané jinými.
