Možná jste už slyšeli novinky: YouTube nezabije filmy. Vlastně to jde uložit filmy!
V průběhu dvou týdnů letošního května dorazily dva velmi odlišné filmy, aby převrátily představu o tom, zda bude či nebude hrát velký úspěch u diváků v multiplexu. Jedna se týká splněného romantického snu, který se stává tak trochu noční můrou. Druhý promění průmyslový kancelářský prostor v nekonečnou říši psychického děsu. Oba filmy pěkně zapadají do kategorie „moderního hororu“. Oba berou známé žánrové nápady a vdechují je gonzo Gen-Z citlivosti. A oba byly vyrobeny se skromným rozpočtem filmaři mladšími 30 let, kteří si vybudovali základny fanoušků prostřednictvím kanálů YouTube. Každý z těchto titulů překonal rekordy ve svých studiích. Ve vesmíru vás nikdo neslyší křičet. Online však schopnost přimět lidi křičet a lézt z kůže se převádí na čísla pokladen – a to nyní nutí Hollywood sedět a poslouchat.
Posedlost, natočený 26letým Currym Barkerem, vás pustí do scénáře přímo z Romcomville, USA: Bear (Michael Johnston) se vrhá na svou spolupracovnici Nikki (Inde Navarette). Myslí si, že je láskou jeho života. S největší pravděpodobností si myslí, že je to materiál ze zóny přátel, i když se jejich interakce zdá trochu koketní. V den, kdy má v plánu konečně pozvat Nikki na pořádné rande, si Bear náhodou v obchodě se kuriozitami vyzvedne novinku – něco, čemu se říká „One Wish Willow“, která slibuje, že když zlomíte tuto takzvanou kouzelnou hůl a vyslovíte přání, splní se vám. Náš muž, který dostal příležitost konečně přiznat své city Nikki, zbaběle metaforický čokl. Z čiré frustrace tedy rozlouskne vrbu napůl a přeje si, aby ho jeho zamilovaná láska milovala víc než kohokoli jiného na celém světě. Kouzlo nepůsobí moudře, ale daleko, až příliš dobře.
Scénář je staromódní kaštan, když si přeješ po opičí tlapě, druh, který byl úrodnou půdou pro každého od Stephena Kinga po Simpsonovi. (Ve skutečnosti to bylo a Simpsonovi epizoda hrající na povídce WW Jacobse z roku 1902 o useknuté opičí ruce s nadpřirozenými silami, která zde inspirovala Barkera.) Tón přechází od pomalého děsu k úplnému šílenství, stupňujícím se způsobem, který se krásně vyplácí. Kromě Andyho Richtera, který má malou vedlejší roli jako majitel obchodu, je obsazení složeno z virtuálních neznámých – i když Navarette, která hraje posedlou mladou ženu s nasazením, které samo o sobě hraničí s posedlostí, se pravděpodobně ocitne na vyšší úrovni, pokud jde o profesní příležitosti.
Pokud jde o Barkera, jeho kariéra se již posunula z nuly na 60. Stejně jako několik významných filmařů pracujících v hororovém prostoru (zejména Vypadni autor Jordan Peele a Zbraně“ Zach Cregger), začínal jako komik skečů, než využil své schopnosti k přilákání online publika. Po Posedlost Film měl premiéru v sekci Půlnoční šílenství na Mezinárodním filmovém festivalu v Torontu v roce 2025 a rozpoutal totální nabídkovou válku. Focus Features získal film za 15 milionů dolarů. Otevřela se na třetím místě a proti vší logice odvětví zaznamenala o druhém víkendu nárůst pokladny téměř o 40 procent (!), což je prakticky neslýchaný skok. A mohlo to být tím, že film číslo jedna v zemi neměl jiný, stejně odfláknutý horor, který mu nešlapal za paty.
Zadní pokoje je duchovním dítětem Kanea Parsonse, 21letého mladíka z Bay Area, který na internet pouštěl řadu falešně nalezených záběrů, soustředěných kolem tajemného institutu studujícího tajemné, fyziky popírající prostory známé jako „zákulisí“. Tyto kraťasy – podžánr uživatelsky generované hororové fikce známý jako creepypasta – přitáhl pozornost několika žánrově přátelských vrátných, chuťových tvůrců a, což je zásadní, A24. Toto hipsterské studio projevilo zájem o použití těchto virálních fragmentů jako základu dlouhodobého projektu a dítě známé jako @KanePixels se náhle ocitlo s lukrativním obchodem.
Parsonsův celovečerní debut staví z jeho krátkých filmů omamnou, minimalistickou mytologii. Příběh sleduje Clarka (Chiwetel Ejiofor), manažera nábytkářského obchodu v Silicon Valley. Jednou pozdě v noci Clark zahlédne něco, co vypadá jako kousíček světla procházející škvírou ve zdi suterénu obchodu. Ještě zvláštnější: Je schopen jednoduše projít přímo skrz zeď a zjistí, že prozkoumává nekonečnou řadu chodeb, chodeb a podivně tvarovaných podzemních zákoutí. Zmíní se o tom své terapeutce Mary (Sentimentální hodnota’s Renate Reinsve), která si myslí, že Clark má poruchu.
Pak Clark náhle zmizí. Mary jde do obchodu, který se zdá být opuštěný. I ona objevuje ty množící se zákulisí titulu. Jde dolů do králičí nory. A pak se začnou dít vážně divné sračky.
Od tohoto psaní Zadní pokoje celosvětově vydělala více než 200 milionů dolarů, čímž předstihla Marty Nejvyšší jako vůbec nejvýdělečnější film A24. Posedlost si také vysloužila vyznamenání stát se dosud největším hitem Focus Features. Skutečnost, že tyto dva filmy byly vydány během jednoho týdne od sebe, byla čirá náhoda, i když se oba dostaly do kin přesně v době, kdy vysokoškoláci finišovali ve finále, je to jako No-Brainers 101. A jeden-dva údery těchto poměrně nízkorozpočtových hororů, které utíraly podlahu s konkurencí, která je plná IP (Mandalorian a Grogu, Mistři vesmíru) během několika víkendů na začátku léta je vývoj, který nyní vyvolal milion kousků.
Otázka nyní zní: Jsme na začátku hororové renesance Gen Z, která je poháněna dokonalou smrští mladých talentů, novými technologiemi, online základnami fanoušků a platformou přátelskou pro tvůrce, která je schopná obejít tradiční cesty a jít přímo za miliony očních bulvů? Nebo je to jen hřeben vlny, která se stavěla už dlouhou dobu? Novozélandští filmaři Danny a Michael Philippouovi – dvojčata známější pod svým jménem YouTube RackkaRackka, kde jejich násilná, bláznivá videa přijaly miliony diváků – se díky svému hitu A24 z roku 2022 stali indie miláčky, Mluv se mnou. Havajský herec se stal tvůrcem obsahu Mark Fischbach, známý jako Markiplier, vytvořil svou vlastní adaptaci videohry Železné plíce do jednoho z největších letošních hitů návratnosti investic. (Rozpočet: 3 miliony dolarů. Pokladna: 51,2 milionů dolarů.) Přestože bratři Philippouovi a Fischbachovi je přes třicet, procházeli internetové sítě způsobem, který mladé generaci ukázal, jak lze převést digitální fanouškovské základny na publikum, které sleduje filmy v IRL. Nemluvě o tom, že mladší filmoví fanoušci – ti, kteří udělali z A24 značkový kolos mezi filmovými pitomci a shazovali webové stránky během předprodeje vstupenek na 70mm projekce filmu Christophera Nolana. Odyssea — nyní mají ten druh kolektivního nákupního tahu, který jim umožňuje mluvit pravdu do pokladny.
Ano, tohle by mohla být móda – jen anomálie měsíčního střihu, než se do kin dostane další přebytek IP trháků jako sezónní mor kobylek. Ale obojí Posedlost a Zadní pokoje těžili z alternativních kreativních kanálů, organických ústních kampaní a celkového pocitu únavy z franšízy, která nutí demografické skupiny ve věku 18 až 28 let hledat jiné způsoby, jak se zabavit. Váš počet najetých kilometrů u těchto filmů se může lišit, ale nemůžete popřít, že právě teď definují určitý filmový zážitek. Otázkou je, zda se tento okamžik vyvine v hnutí bona fide. Vsadili bychom zásobu prokletých opičích tlapek, že odpověď je ano. Někde tam, teenager s Blender tvorbou a snem doufá, že se stane další velkou věcí. Nikdy nebyl lepší čas splnit si toto přání.