Majitel City Winery Michael Dorf řekl, že neustále dostává dopisy od organizací pro práva výkonných umělců (PRO), jako jsou BMI, SESAC a AllTrack, když posouvá zpět plošnou licenční praxi, která vyžaduje, aby sály s živou hudbou – stejně jako další podniky, které hrají hudbu – zaplatily stanovený poplatek za skladby, které se hrají v jejich zařízeních. Peníze vybrané z podniků jdou do PRO, které pak rozdělují finanční prostředky mezi skladatele, které zastupují.
Ale Dorf, který také vlastní Michael Dorf Presents a založil původní místo konání Knitting Factory v New Yorku, uvedl, že tyto dopisy jsou odpovědí na to, že žádá jednotlivé PRO, aby upřesnili, jaké jejich písně se hrály na jeho pódiu. Dorf v ruce od AllTrack, vysvětlil Dorf z výroční konference National Independent Venue Alliance v Minneapolis začátkem tohoto týdne, hrozil pokutou až 150 000 dolarů za použitou dráhu, pokud nezíská příslušnou licenci.
“Toto jsou mafiánské praktiky podobné násilníkům,” říká Dorf místnosti nezávislých vlastníků míst, promotérů, talentových agentů a dalších během panelu PRO, Politika a Živá hudební ekonomika na NIVA’26. “Toto je zastaralý zákon a je zneužíván. Všechny znervózňuje, že budou žalováni.”
“Moje otázka by zněla, je problémem samotný zákon, nebo způsob, jakým jej využívají profesionálové?” řekl Ella Yatesováhlavní poradce sněmovního soudního výboru na konferenci. Yates začala svou kariéru v Kongresu v roce 2016 prací pro tehdejšího kongresmana Doug Collins při jednáních o zákonu o modernizaci hudby. “Protože naznačují, že nemůžete chodit do práce po práci. ‘Musíte získat tuto paušální licenci. Promiňte, vypořádejte se s tím.” A to ve skutečnosti není federální zákon. To je jen obchodní praktika.”
Panel – moderuje majitel místa konání xBK Live a spoluzakladatel Tour Tech Tobi Parks — bylo určeno k diskusi o obavách, které mají nezávislá místa s praxí plošného licencování, kterou používají PRO v USA, a o tom, jak tyto přemrštěné náklady poškozují jak umělce, tak místa, kde koncertují. Toto téma vyvolalo obavy členů NIVA, kteří se konference zúčastnili od 7. do 10. června v nezávislých místech ve městě.
Nathaniel Marrovýkonný ředitel National Independent Talent Organization (NITO), řekl publiku, že věří, že PRO pracují na 85 % až 90 % toho, co umělci potřebují, aby dostali zaplaceno za použití své práce, ale že plošné licenční praktiky se jeví jako „velmi vážná díra v kbelíku“. V závislosti na nabídce show mohou poplatky PRO pocházet z umělcovy kapsy. Marro vysvětlil, že NITO provedla v roce 2025 studie, které zjistily, že někteří umělci platili na turné profesionálům až 15 000 dolarů a dostávali zpět jen 26 dolarů za hraní vlastních děl.
„Když mluvíme o modelu plošných licencí a o tom, co musí PRO dělat, jejich práce je nesmírná,“ řekl Parks. „Musí licencovat vše od místní prádelny po kino, rozhlasové stanice a všechna naše místa a přijít na to, jak vybrat všechny ty licenční poplatky, aby se zajistilo, že skladatelé budou kompenzováni – což je to, co všichni chceme, aby se stalo – je obrovský úkol.“
V USA funguje plošná licence PRO pro místo konání živé hudby tak, aby ideálně pokrývala použití jakéhokoli díla, které se hraje nebo hraje na představení. Umělci se mohou přihlásit k několika PRO, včetně SESAC, BMI, ASCAP a Global Music Rights, které shromažďují procento z prodeje vstupenek nebo kapacity akce. Každý PRO pak tyto prostředky použije k platbě skladatelům za použití jejich díla. V rámci všeobecné licence dostává každý PRO zaplaceno své procento, bez ohledu na to, zda je některá z děl hraných na dané akci registrována u jejich organizace. Pokud událost poskytuje setlist, podle toho, který PRO zastupuje tyto umělce, zaznamená tyto informace a odpovídajícím způsobem zaplatí skladatelům. Pokud je poskytnut setlist a PRO nepředstavuje žádnou z provedených skladeb, paušální licence stále opravňuje organizaci k jejímu procentu a tyto prostředky jdou do většího balíku peněz, který je vyplácen jejím skladatelům.
“Většinu své kariéry jsem strávil prací u velkého vydavatelství, a když jsme vydali album umělce, zaplatili jsme za písně, které byly na nahrávce tohoto umělce. Neplatili jsme každému jednotlivému skladateli, který kdy existoval v celém vesmíru. A to je přesně to, co děláme,” řekl Parks. “Nemyslím si, že by se stalo něco nutně hanebného. Je to jen opravdu těžké bažina rozbalit. To vše říct, zaplaťme jen za skladby, které používáme naživo.”
Platformy, včetně Parks’ Tour Tech, se objevily, aby pomohly umělcům snadno předložit své setlisty PRO a získat kompenzaci za hraní jejich vlastních děl nebo nechat peníze, které platí, řádně distribuovat skladatelům, které pokrývají. Tato technologie umožňuje umělcům na turné získat svůj spravedlivý podíl z finančních prostředků vybraných jejich PRO, a jak uvedli mnozí v panelu, mohla by potenciálně pomoci eliminovat potřebu zakrývat licence, aby místa a umělci platili pouze za provedené písně.
“Postavili tento systém před 100 lety. Neměli to, co máme dnes, pokud jde o mechanismy hlášení,” řekl Marro. Marro řekl, že platformy jako SARA (Setlist Aggregator & Royal Application) od Tour Tech poskytují jednoduché řešení složitého systému a umělci by mohli být motivováni k tomu, aby hlásili své setlisty, aby jim byly spravedlivě zaplaceny, aniž by oni nebo místo platily paušální poplatek. “Většina lidí hraje každý večer v podstatě stejný set list, takže stačí stisknout tlačítko, říct “stejné písně” a pak to nahrát je docela jednoduché.”
Parks dodal, že britský singl PRO, nazvaný PRS, již pokročil v nápravě podobných problémů tím, že oslovil skladatele a povzbudil je, aby předložili své setlisty. Music Venue Trust, britský ekvivalent NIVA, se spojila s Audoo, aby využila svou technologii Audio Meter na vybraných 120 místních hudebních místech k zachycení přesně toho, jaká hudba se hraje v reálném čase, a shromáždila tato data za účelem posouzení, zda současné metodologie rozdělování licenčních poplatků přesně odrážejí hudbu, která se skutečně hraje na indie místech v zemi.
Dorf řekl, že platformy jako Shazam mají technologii k zachycení toho, jaké skladby se hrají živě, a mohly by být také řešením problému s plošnými licencemi.
“Všichni potřebujeme, aby tvůrci byli na turné, abychom měli dveře otevřené,” řekl Parks, který dodal, že poplatky PRO mohou být někdy rozdílem mezi ztrátou peněz a ztrátou turné, zejména pro menší umělce, kteří často vystupují na nezávislých místech. “Jsou to peníze, které již platíme do systému, takže pokud jim můžeme pomoci dostat se do kapes tvůrců, aby je udrželi na cestách, pomůže nám to udržet naše dveře otevřené a udrží nás to v určitém smyslu prosperující ekonomika.”
