Od té doby, co známe Kim Petras, víme, jak moc chtěla být popovou hvězdou. Německá zpěvačka nikdy nenechala na pochybách o svých snech stát se slavnou ani o tom, kam až byla ochotna zajít, aby si je splnila. Po většinu své kariéry Petras přebírala roli bimbo-starlet a opírala se do záři reflektorů způsobem, který předvedl svůj talent a zároveň upozornil na kompromisy, které udělala, aby se tam dostala. Její hudba byla nadržená, křiklavá a povrchní, ale když byla vystavena jiným druhům etického nebo politického zkoumání, mohla vypadat jako hubená nebo laciná. Jako performerka na sebe vzala riziko, že bude věci držet čistě na povrchu tím, že bude pracovat v rámci popu a přitom mrknout na jeho limity. Bez ohledu na to, kolik narážek měla na to, že je potrhlejší, strašidelnější a více zaujatá průmyslovým vtipem, než se na první pohled zdálo, bylo těžké nemít pocit, že čím jasnější a vyleštěnější byly její desky, tím byly naprosto prázdné.
Petras se začátkem tohoto roku konečně dostal do dlouho trvající slepé uličky. Po roce 2023 Nakrmte bestiizpěvák zjistil, jak těžké může být udělat jakýkoli druh smysluplného prohlášení s jazykem zaraženým příliš pevně ve tváři. Toto album se pokusilo (a nepodařilo se) zkrachovat tím, že se prodalo s úšklebkem v evropských popových skladbách nablýskaných a bezduchých jako výškové budovy v LA. Ve stejné době začala Petras pociťovat narůstající fyzickou a psychickou zátěž: trhání šlachy, turné po vyčerpání a sparring se svým labelem. Poté, co pracovala se skupinou nových spolupracovníků na původním materiálu, o kterém tvrdí, že byl znovu odložen, Petras veřejně obvinila její label, že neplatí svým producentům za jejich práci. Pak přešla do jádra: „Už mě nebaví mít žádnou kontrolu nad svým životem nebo kariérou,“ napsal Petras. “Chci pokračovat v samofinancování a kurátorství své vlastní hudby. Proto jsem formálně požádal, aby mě @RepublicRecords opustil.”
Zatím žádné skóre, buďte první, kdo přidá.
Bez ohledu na to, jak věrně (či kreativně) počítáte její předchozí vydání, Objížďka působí jako skutečný umělecký debut Kim Petras, její první album, které stojí na vlastních tvůrčích zásluhách bez tradiční triangulace nebo průmyslových ústupků. Navzdory svému názvu je nahrávka spíše velkou korekcí kurzu než příležitostnou zastávkou – prvním projektem, kde konečně asimilovala všechny své talenty a výstřednosti do druhu pop music, který měla vždy dělat. S pomocí hvězdného týmu spolupracovníků, včetně Frost Children, Margo XS a Porches, se zpěvák dostává z očistce hlavních vydavatelství a dělá si tolik potřebnou přestávku na podivnější a vzrušující hudební území.
Objížďka začíná tím, že Petras odkládá rukavici při nečinnosti na okraji obrovského útesu. “Toto je začátek konce/Všechno předtím bylo jen předstírání,” ušklíbne se nad bouřlivými syntezátory s pěti budíky, cítí nebezpečí hudby, než se rytmus řítí do propasti bušícího hluku. V průběhu nahrávky se vrací obraz Petrasova života ve volném pádu, který dává nahrávce pocit svobody bičující vlasy a srdce zastavující naléhavosti. Na skladbách jako „Need for Speed“ a „101“ se prohýbá a jede – ale v emocionálně nejnapjatějších momentech nahrávky si Petras uvědomuje, že její jedinou možností je buď skočit, nebo se nechat pohltit celá. Na „DTLA“ jsou zpěvákovy chvástání reproduktorů postupně vyřazovány pronikavým výkřikem ze srdce. Ve třetím dějství písně Petras zírá na město z přístřešku a je náhle ohromená tím, jak daleko se dostala a jaká vzdálenost je připravena klesnout: „Je to tak dlouhá cesta dowwwn,“ opásá se a ze svého hlasu udělá bolestivý, epický oblouk.