Kredit: Far Out / Alamy / Bent Rej
Legrační na hudebnících šedesátých let je to, že kdyby většina z nich existovala v jakékoli jiné době, pravděpodobně by se na ně vzpomínalo jako na ty nejlepší z té doby.
V samotném světě kytarové hry ustoupilo desetiletí několik skutečných ikon. Jimmy Page, Jeff Beck, Eric Clapton, Peter Green a Frank Zappa. A to ani nemluvím o žádném z Beatles.
V jakémkoli jiném časovém období by si příjmení z tohoto seznamu mohlo pamatovat jako skutečného génia esoteriky, který posouval hudbu tam, kde nikdy předtím nebyla. Ale jak jsem řekl, byla to šedesátá léta, doba, kdy se hudební bohové rozhodli vytvořit dostatek ‚génia‘, který by naplnil celý život. Zappa byl jedním z nich, ale stejně jako mnoho dalších žil pod věčným stínem jednoho Jimiho Hendrixe.
Hendrix byl nesporným králem éry. Jak řekl Clapton: “V těch dnech mohl kdokoli vstát s kýmkoli, pokud jste byli dostatečně přesvědčiví, že umíte hrát. Vstal a všem vyrazil dech. Je to něco, co nikdo nikdy nepřekoná; ten incident z té noci je v mé mysli historický, ale žije jen pár lidí, kteří by si to pamatovali.”
Podstatou magie, do které byl Clapton té noci zasvěcen, byla Hendrixova přirozenost. Bylo to skoro, jako by kytara byla prodloužením jeho paže; žádné studium nebo mistrovství nikdy nemohlo někoho pozvednout na jeho úroveň, protože jeho schopnost vyjadřovat se s kytarou byla nadpozemská a transcendentní.
Ale i když byl Zappa opakem, chtěl zpochybnit myšlenku, že Hendrix je všezahrnující génius, jakým byl. Zappa, poháněný tím, co lze považovat pouze za smíšený smysl pro hrdost a purismus, se ptal, zda Hendrix skutečně maximalizoval svůj talent kvůli tomu, co nazývám přirozeností a on nazývá hudební negramotností.
V roce 1993, téměř dvě desetiletí po Hendrixově světové nadvládě, Zappa pevně stál na svém stanovisku a řekl: „V té době jsem psal do článků, že jsem si říkal, co by se mělo dělat, protože nebyl hudebně gramotný, nedokázal to sám napsat, že by měl být uveden do nějakého pracovního vztahu s někým, kdo by mohl psát jeho nápady.
Zappa si uvědomil, že pokud by Hendrixova hra byla zapsána v hudební formě, pak by zbytek světa mohl profitovat z jeho tvorby. Mohl být ‘Little Wing’ transponován do soulu, jazzu nebo možná i do klasických světů, kdyby se podíval za hranice svého důvěryhodného nástroje?
Zappa pokračoval, že kdyby se zabýval teorií své vlastní geniality, mohl si nechat své písně “nahrát pro jiné nástroje než elektrickou kytaru. Myslím, že by to stálo za to udělat. Ale ne, byl příliš zaneprázdněn dělat jiné věci, než aby si vůbec sednul a zvolil takový přístup.”
Je to typicky detailní pohled od Zappy, který, po pravdě řečeno, strávil příliš mnoho času prosazováním kontrariánství, než by měl. Hendrix splnil svůj umělecký záměr v pohodě, z bezpečí své elektrické kytary a tím pomohl zpopularizovat svět psychedelického rocku, který ovlivnil svět dostatečně, aniž by se o něm psalo.
