Film není úplně efektivní, ale můžu odpustit vztekle kresleného záporáka Colina Firtha, mírně pomalé tempo a některé směšné scény z honičky (jako Kessler se schovává před chlápci se zbraněmi na otevřeném poli), pokud mě konečný výsledek pohne. Není šokující, že David Koepp a Spielberg (druhý nepřekvapivě svou režií pozvedává scénář prvního jmenovaného) končí na notě empatie. Přesto dvě z mých oblíbených scén, které vštěpují myšlenky filmu, jsou ty, kdy Jane (Eve Hewson) telefonuje se sestrou Maurou (Elizabeth Marvel), aby diskutovala o víře a o tom, zda lidstvo dokáže strávit skutečnost, že mimozemšťané existují, a Hugo Wakefield z Colmana Dominga mluvící s Noahem Scanlonem (Firth) o tom, jak nedostatek empatie přispívá k našemu úpadku. Spolu se všemi věcmi Emily Blunt jsou skvělým krokem k vyvrcholení, které nás vyzývá, abychom se podívali dovnitř a dobře naslouchali.
Drew Gillis: Souhlasím s Jacobem – představa, že televizní zprávy vysílané v současnosti jsou něčím, co přiměje všechny na celém světě zastavit to, co dělají, a soustředit se na jedinou, spojující událost, mi přišlo příliš naivní a příliš nerealistické, než aby mě to vůbec přesvědčilo. Přistihl jsem se, že myslím na třetí dějství Promiň, že tě obtěžujikdy Cassius Green (LaKeith Stanfield) dokáže získat video důkaz o zmutovaných jezdcích vysílaných ve zprávách, jen aby každý nedělal nic jinak a pokračoval ve svém každodenním životě. Vědění je síla, to jistě, ale jsem možná příliš cynický, že pouhé poznání, že mimozemšťané existují a že navštívili naši planetu, by stačilo k zastavení toho, co máme chápat jako třetí světovou válku. Vidíme skutečná zvěrstva vysílaná každý den a moc je nezastaví.
Část mě si však myslí, že bych se s tím bavil lépe, kdyby to nebyla závěrečná scéna filmu a přiblížila se ke středu. Jak dělat lidé reagují na tuto informaci po skončení vysílání zpráv? Film se jasně zajímá o tato témata věda vs. náboženství, víra vs. vědění, ale nemyslím si, že to jde dostatečně daleko, což mě nakonec nechává trochu chladným.
Monica Castillo: Jsem rozhodně smíšený Den zveřejněnía to jsem si myslel, že konec je jedna ze slabších sekvencí. Tyto tajně poskytnuté záběry by se dostaly do mezinárodního vysílání docela rychle bez velkého ověřovacího procesu na hlavním zpravodajském kanálu – ve věku umělé inteligence neméně! Vím, že rychlost je název hry s nejnovějšími zprávami, ale je fascinující pomyslet na to, že nikdo v kontrolní místnosti by neváhal vysílat takto neupravené záběry nebo že by se to nějaké konkurenční zpravodajství nepokusilo přetavit do nějakého tématu debaty. (Nebo to možná přišlo později a nebylo to blaženě řešeno ve filmu, který obhajoval, že bychom se měli všichni sejít a mít trochu více empatie.) Když jsem sledoval svůj podíl moderátorů a reportérů v terénu, jak zpracovávají a hlásí zprávy v reálném čase, myslel jsem si, že film udělal Grace medvědí službu, když se na ni soustředil natolik, že se pomalu hroutila z přetížení informacemi. Bylo to trapnější než se hýbat a bylo mi z ní špatně! V profesi, která si (většinou) stále cení stoicismu, žádný novinář nechce být kotvou, která pláče do éteru, zvláště tváří v tvář obtížným zprávám.
Možná po všech těch honičkách a napjatém používání mimozemské technologie, která vyčerpává její uživatele, fakt, že Den zveřejnění zastavovat se pomalým sestřihem záběrů malých šedých mužíčků je trochu zklamání. Vidět není vždy věřit, jak jsme bohužel viděli u různých „pravd“, kteří pochybují o skutečných událostech. Důvěřovat pohyblivému obrazu mi připadá skoro tak staromódní, jak se některé klipy vydávaly, zpětné volání do doby, kdy všichni sledovali věci současně a nemuseli zpochybňovat jejich pravdivost, protože zprávám mohli věřit a nebáli se, jestli za tím není postranní motiv.
Erik Adams: Mám své hnidy na výběr Den zveřejnění– počínaje tou změtí názvu, která působí, jako by to měla být závažná a smysluplná fráze, už diváci poznají, když ji Margaret říká ve své preambuli a když se z toho nakonec stane zpravodajský chyron, ale zároveň jim to přijde jako dvě slova, která nikdo nikdy nespojil, dokud si je nezapsal David Koepp. (Myslím, že to, co se snažím říct, je, že se to snaží provést „aport“.)
Ale tohle není film, kde by Spielberg nebo kterýkoli z jeho pravidelných spolupracovníků pracovali na jemnějších detailech: Janusz Kamiński se opičí se světlicemi objektivu, je to Sarah Broshar, která přebírá štafetu od Michaela Kahna a stříhá hru za hrou předávání Wardexových tajemství z Kansas City do New Yorku celému světu do čitelně čitelné, nakažlivé. Je to také John Williams, který se znovu vyhýbá odchodu do důchodu, aby dodal instrumentální partituru, jejíž hlavní téma, i když není ani velkolepé, ani vznešené, je stále dostatečně lepkavé, abych si ho mohl broukat, jakmile jsem odešel z kina – a nevzpomínám si na poslední nové vydání, o kterém bych to mohl říct. Konec je čistý maximalismus, až do toho, jak se zdá, jak Monica zdůrazňuje, pokračovat dál a dál; je to pravděpodobně jediné místo, kde Broshar a Spielberg ztrácejí kontrolu nad tempem. Ale i když to pohupuje některé menší věci, pořád si myslím, že rozsah toho všeho vyjadřuje, co Spielberg dělá lépe než skoro všichni, kdo přišli před ním, a kdokoli, kdo přišel po něm. Prostřednictvím syntézy kolektivní technické odbornosti a vášnivé jízdy Den zveřejněníKonec sděluje a osvětluje základní pravdy o nás samých a našem vesmíru způsobem, který je schopen zastavit masy v jejich stopách. Proč nevidíme nikoho, kdo by se v těch masách obrátil k osobě vedle nich, aby řekl: „Věříš tomu,“ nevím – ale znovu se snažím soustředit na větší obrázek.
Matt Schimkowitz: Hodně z Den zveřejnění opravdu se mi osvědčilo a to, co se mi líbilo a nelíbilo, je ve finále určitě přítomno. Samozřejmě, že Spielberg udělal jídlo z každého záběru a standardní situace, vygeneroval dostatečnou dynamiku vpřed, aby urychlil Koeppovy p(l)otholes. Nebylo by to poprvé, kdy Koeppův nenásilný dialog a ekonomické zkratky poškodily blockbuster. Scénář otřásl vysvětlením, jak každý na Zemi mohl uvěřit záběrům Nixona, jak představuje Jackie Gleasonovou s mimozemšťanem („Naše AI kontroloři říkají, že je to skutečné!“), ale Spielberg předvedl mistrovský tah a představil divákům velkého šedého mimozemšťana v jakémsi zárodečném invalidním vozíku.
Neboť jakkoli se šedý mimozemšťan stal v popkultuře klišé, může to být od té doby jejich nejvýznamnější role Paul. Byl to pohled, který ze mě inspiroval konečnou Spielbergovu tvář ve filmu jimi naplněném. Spielberg navíc nechává diváky s tak vzrušující otázkou. My vím, že záběry ve vysílání jsou skutečné, protože to Kellner a Margaret strávili ve filmu snahou odhalit. Ale bude to něco znamenat? Bude ve světě filmu vůbec záležet na Den odhalení? Budou lidé naslouchat, jak se po nich žádá? Cynik ve mně říká: “Ne, bude jim to jedno.” Ale líbí se mi, že Spielberg vnesl do svých sci-fi thrillerů z roku 2000, které se dosud přikláněly k temnotě, trochu Amblinova optimismu. V létě kde Posedlost je král – a konec toho filmu je asi tak ponurý, jak jen končí – bylo hezké získat trochu víry v lidstvo jako lahůdku.
