Kredit: Far Out / Alamy
Rock and roll není navržen tak, aby zněl dokonale. Navzdory všem nekonečným reedicím to Neil Young až příliš dobře ví.
Analogová hvězda si často stěžovala na skutečnost, že existuje mnoho hudebníků, kteří se nyní narodili do světa založeného na klikacích stopách, díky nimž všechny písně znějí v Pro Tools bezproblémově, ale kouzlo za těmi největšími jmény v 70. letech bylo to, že to často znělo, jako by se všechno mohlo každou chvíli porouchat.
Young normálně dává přednost tomu, aby jeho hudba byla trochu zchátralejší než většina ostatních. Jak řekl: “Moje hudba není nic jiného než já. Je v ní jazz a rock ‘n’ roll a je v ní naléhavost.” Ale připustil, že jeho výkon na ‘Like a Hurricane’ byl pravděpodobně mnohem méně přesný, než pravděpodobně chtěl, přestože skladba z roku 1977 je nyní oblíbenou klasikou.
Všiml si ‘chyb’ hned od začátku, ale Young nikdy nebyl příliš velký v úpravách. I když měl jistě kontrolu kvality nad vším, na čem pracoval, bylo stejně mnoho okamžiků, kdy jsem měl polovinu času pocit, jako by to jen oháněl, včetně alb, která byla navržena tak, aby lidi naštvala, jako např. Všichni jsou Rockin’. Tam bylo klíčové mít v mixu „naléhavost“. Ve skutečnosti, když jste vydali téměř 50 alb, nemůžete to udělat, aniž by naléhavost byla součástí vašeho make-upu.
Při práci na American Stars ‘n Bars, přesto byl Young stále ve zlatém věku toho, co by Eddie Vedder nazval svou érou „horského funku“. Navzdory tomu, že vyšel s tím nejtěžším ze 70. let Rust nikdy nespí, projekty jako Zuma vzal to, co dělal Sklizeň a přinesli to zpátky na Zemi, skoro jako byste nakukovali na jam session, místo abyste získali plný zážitek ze studiového alba.
Na tomto albu je snadné získat stejnou energii, protože Young pracuje na Crazy Horse pokaždé, když hraje melodii. I když ‘Like a Hurricane’ má všechny předpoklady skvělé písně Neila Younga a dokonce má svou charakteristickou černou kytaru, kterou používal na Rust nikdy nespímyslel si, že celá věc byla zkažena tím, že ho nechal zahrát sólo.
Young má svůj vlastní jedinečný slovník, pokud jde o přestávce v olovu, ale připustil, že to bylo v ‘Like A Hurricane’ trochu příliš drsné. Vedení těžkého míru“‘Like a Hurricane’ je pravděpodobně nejlepším příkladem tónu Old Blacka, i když když se zaposloucháte příliš pozorně, je to úplně zničené všemi chybami a výpadky v mé hře. Byla to však nezapomenutelná nahrávka, pro pocit, který z našich instrumentálních pasáží vychází.”
Na druhou stranu je těžké skutečně nazvat to, co Young slyšel, „selháním“ v pravém slova smyslu. Jsou poznámky vždy přesné? Vlastně ne, ale o to vlastně ani nejde. Taková nahrávka má dokumentovat emoce i nástroje, a i když není vše dokonale sladěno, pořád to zní, jako by se kapela na konci snažila dostat ze sebe to nejlepší.
Navíc to bylo od začátku drsné. Když Young přinesl píseň na relaci Crazy Horses, jediné, co měl, byly dva řádky napsané na obálce: „Jsi jako hurikán, v očích máš klid.“ Odtud čmáranice vzkvétala ve věc hluboce nedokonalé krásy. A zůstává nadčasový i po všech těch letech.
Je pravda, že je také těžké říct, kdy se Youngův styl zastaví a začne naprostý chaos. Vezměte si například píseň jako ‘Rockin’ In the Free World’. Tato melodie je pravděpodobně jedním z nejtrvalejších výroků, které kdy jakýkoli rokenrolový umělec udělal, a přesto se hlavní zlom otáčí na půli cesty mezi podivným improvizovaným sólem a takovým šílenstvím, které by ze sebe kytarista vytáhl poté, co si dal příliš mnoho drinků.
Je hezké, že se Young může alespoň podívat na těch pár chyb, které zbyly v jeho klasických stopách, ale tohle není zdaleka zpackaný záběr. Je to jen další příklad toho, že umělec je člověkem, a protože zbytek světa by se po vydání této desky ubíral směrem k technickým kytaristům, je osvěžující slyšet někoho hrát, jako by každou chvíli balancoval na hranici chaosu.
Dokonale se hodí ke způsobu, jakým píseň vznikla. “Hrál jsem tu zatracenou věc přes noc,” napsal Young Vedení těžkého míru. “Dokončil jsem melodii za pět minut, ale byl jsem tak napnutý, že jsem nemohl přestat hrát.” Tu divokost můžete slyšet v písni, jedné z jeho nejlepších z drsného a připraveného období konce 70. let.
