Moderní horor se stal děsivějším podivnějšími, podlejšími a osobnějšími způsoby. The nejděsivější filmy poslední doby nespoléhají jen na monstrum vycházející ze tmy, ale místo toho uvězní lidi v smutku, závislosti, rodinné hnilobě, dětské panice, duchovní infekci, veřejném násilí a strašlivém pocitu, že se svět přestal řídit normálními pravidly. A jen z hlavy, je to skoro, jako by se přístup k hororovým filmům poté změnil Černé zrcadlo.
Níže uvedené filmy jsou seřazeny podle toho, jak hluboko se dostanou pod kůži, nejen podle toho, kolik lekcí naskočí. Některé jsou hlasité a brutální. Někteří se sotva hýbou. Některé způsobují, že místnost není po skončení filmu bezpečná. Pokud jste připraveni posouvat se dolů, zamkněte se.
7
“Černý telefon” (2021)
Černý telefon je bolestně obyčejný. Finney Blake (Mason Thames) je šikanované dítě v Denveru v sedmdesátých letech, které unese maskovaný zabiják známý jako The Grabber (Ethan Hawke) a zamčený ve zvukotěsné místnosti s odpojeným černým telefonem na zdi. Situace je hrozná už předtím, než se začne dít něco nadpřirozeného. Dítě je samo, pod zemí, s predátorem, který neustále vstupuje do místnosti v různých maskách a různých náladách. To je tma.
Telefon dodává filmu jeho emocionální punc. Finney začne slyšet od Grabberových předchozích obětí a tito mrtví chlapci se stanou více než strašidelnými varováními. Učí ho, jak se bránit kousek po kousku, prostřednictvím uvolněné podlahové dlaždice, skrytého kabelu, mrazáku, zdi, vzoru časování. Jeho sestra Gwen (Madeleine McGraw) má psychické sny, které mění její strach v činy, což brání tomu, aby se z filmu stal čistý horor ze zajetí. Teror je jednoduchý a ostrý. Vystrašené dítě musí být odvážné a používat hlasy dětí, které nikdy neodešly.
6
“Barbar” (2022)
První polovina tohoto filmu je téměř krutá v tom, jak dobře rozumí sociálnímu nepohodlí. Barbar začíná Tess Marshall (Georgina Campbellová) příjezd do nájemního domu ve zničené čtvrti Detroitu a zjištění, že Keith (Bill Skarsgård) už tam bydlí, protože místo bylo dvakrát rezervováno. Nebezpečí by mohl být on. Může to být dům. Mohlo by to být tak, že Tess ignorovala své instinkty, protože zdvořilost ji neustále žádá, aby zůstala v klidu. Ta trapná nejistota je to, co dělá otevření tak odporným.
Pak sklep pokračuje a film promění celý dům v historii mužského násilí. Skryté tunely, metr, špinavá matrace, stvoření známé jako matka a pozdější příchod AJ (Justin Long) všichni změní strach, aniž by ho zlomili. AJova sobecká panika je nechutná úplně jiným způsobem než fyzická hrůza dole. Film je děsivý, protože každá úroveň domu odhaluje jiný druh poškození. V době, kdy Frankův pokoj ukáže, co vytvořilo noční můru, se monstrum cítí méně náhodné a mnohem smutnější.
5
‘Skinarink’ (2022)
O tom se lidé hádají a upřímně, tato reakce dává smysl. Skinamark má sotva zájem o normální hororový rytmus. Dvě děti, Kevin a Kaylee (obě vyjádřené Kyle Edward Ball), probudí se v jejich domě a uvědomí si, že jejich otec zmizel, dveře a okna jsou pryč a nějaká neviditelná přítomnost je vtahuje hlouběji do noční můry tvořené tmou, hračkami, kobercem, karikaturami a šepoty. Připadá mi to méně jako sledování příběhu a více jako vzpomínka na to, že jsem ve 3 hodiny ráno malý
Strach pramení z toho, jak málo vám film umožňuje držet se. Kamera zírá na stropy, rohy, dveře, dílky Lega, zářící televizní obrazovky a prázdné haly, dokud váš mozek nezačne vymýšlet pohyb. Děti mluví malými hlásky, protože to dělají, když vědí, že je něco špatně a žádný dospělý nepřichází. Karikatury opakující se ve tmě se stávají téměř nesnesitelnými, protože mají pocit, jako by se pohodlí proměnilo v shnilé. Toto není druh hororu, který si „užíváte“ v normálním slova smyslu. To plazí se do nejstarší části vašeho mozkučást, která si stále myslí, že se chodba změnila, když jsi spal.
4
“Mluv se mnou” (2022)
Mluv se mnou má háček večírkové hry, který je odporný, protože každý okamžitě pochopí to pokušení. Film sleduje Miu (Sophie Wilde), která truchlí nad svou matkou, když ona a její přátelé začnou používat nabalzamovanou ruku, která lidem umožňuje zvát si duchy do svých těl na krátkou zábavu. Zpočátku působí scény posedlosti jako odvaha, virální vzrušení, hloupý rituál teenagerů, který vypadá nebezpečně přesně tak, jak si teenageři pletou zábavu. Pak Riley (Joe Bird), mladší bratr Miiny nejlepší kamarádky Jade (Alexandra Jensenová), je vtažen do něčeho daleko za hranicemi hry.
Miin smutek dělá horor osobní. Ona chce, aby jí duchovní svět dal jedinou čistou odpověď o její matce a tato potřeba s ní usnadňuje manipulaci. Film neustále mění sociální energii v hrůzu: děti natáčejí majetek, smějí se křečím, posouvají limity, pak si příliš pozdě uvědomí, že otevřely něco s pravidly, kterým sotva rozumí. Riley rozbíjející si vlastní obličej je jednou z těch scén, které okamžitě změní teplotu filmu. Poté se každý dotek ruky cítí jako sebepoškozování převlečené za zvědavost.
3
Longgs (2024)
Existuje specifický druh strachu, který pochází z filmu, který odmítá vypustit vzduch. Tohle je ten druh. Dlouhé nohy sleduje agenta FBI Lee Harkera (Maika Monroe), mladá vyšetřovatelka s neobvyklou intuicí, která sleduje sériového vraha spojeného s rodinnými vraždami, ke kterým zřejmě dochází, aniž by fyzicky vstoupil do domů. Případ ji přitahuje ke kódovaným písmenům, satanským obrazům, panenkám, vzpomínkám na dětství a postavě, jejíž přítomnost je špatná, než je vůbec pochopena celá jeho historie.
Síla filmu je v nepohodlí kolem případu. Harker se nechová jako uhlazený detektiv pochodující po stopách. Zdá se, že ji vyšetřování pronásleduje, než má dostatek informací, aby vysvětlila proč. Dlouhé nohy (Nicolas Cage) je děsivý, protože jeho hlas, držení těla, písně a popraskané úsměvy působí jako něco lidského nataženého do nesprávného tvaru. Úhel panenky přidává další vrstvu, protože nevinnost se stále používá jako doručovací systém pro zlo. Nejděsivějším pozůstatkem filmu je pocit, že nebezpečí vstoupilo do těchto domů tiše, trpělivě čekalo a poznalo slabá místa každého dříve než oni.
2
Když číhá zlo (2023)
Horor z posedlosti obvykle dává divákům kněze, rituál a určitou naději, že zlo může být zatlačeno zpět do jeho krabice. Když zlo číhá vás vrhne do venkovského světa, kde má démonická infekce pravidla a lidé je neustále porušují, protože strach je činí lehkomyslnými. Bratři Pedro (Ezequiel Rodriguez) a Jaime (Demián Salomón) objevíte „shnilého“ muže, který nese démona, a pokuste se s ním pohnout, místo abyste se řídili varováními, která mohla šíření obsahovat.
Film je zlý, protože nevinnost neposkytuje žádnou ochranu. Děti, zvířata, matky, sousedé a celé domy se stávají součástí epidemie. Scéna se psem je tak náhlá a hrozná, že máte pocit, jako by vás film varoval, abyste přestali věřit normálním hororovým hranicím. Pedro pokračuje v jednání z paniky, viny a otcovského zoufalství, které jen dále šíří škody. Teror roste z pocitu, že zlo se stalo environmentálním. Sedí v tělech, silnicích, školách, kuchyních a rodinných hádkách. Toto je jeden z mála filmů o majetku, kde se svět sám cítí kontaminován.
1
“The Sadness” (2021)
Obrázek přes Machi Xcelsior Studios
Existují násilné horory, a pak je tu také Smutekkterá se cítí jako uvězněná ve společnosti, kde každá skrytá krutost dostala povolení vyběhnout na ulici. Film sleduje Jima (Berant Zhu) a Kat (Lví královna), mladý pár v Taipei, po viru proměňuje nakažené lidi v sadistické zabijáky, kteří si zůstávají vědomi toho, co dělají, a užívají si to. Toto vědomí je to, co dělá film tak nechutným a tak děsivým. Nejsou to bezduchí zombie. Jsou to lidé se spálenou kontrolou impulzů.
Film sotva nechává diváka vydechnout. Z jízdy metrem se stává masakr. Z nemocnice se stává lovecký revír. Infikovaný obchodník, který se zaměří na Kat, promění ohnisko v něco intimnějšího a násilnějšího, než je normální scénář přežití. The gore je extrémníale skutečná hrůza je sociální. Film si představuje svět, kde se vytrácí zdvořilost a každý predátor se najednou cítí upřímný. Jim a Kat, kteří se snaží dosáhnout jeden druhého, dávají chaosu jednu lidskou nit, díky níž je krutost kolem nich ještě těžší otřást. Toto je nejděsivější film, protože kolaps působí osobním, veřejným a naprosto nespoutaným dojmem.
Smutek
- Datum vydání
-
12. května 2022
- Doba běhu
-
99 minut
- Ředitel
-
Rob Jabbaz
- Spisovatelé
-
Rob Jabbaz
-
-
-
-
Tzu-Chiang Wang
Obchodní muž