Recenze ‘Backrooms’ a ‘Obsession’: Mladí režiséři ve velkém stávkují v pokladně : NPR

V roce 2019 dala fotografie zveřejněná na nástěnce 4chan vzniknout strašidelnému konceptu Backrooms – nekonečného bludiště toho, co vypadalo jako opuštěné firemní kanceláře, s béžovými koberci, žlutými stěnami a zářivkami. Myšlenka být odsouzena k putování tímto světským mezním prostorem se ukázala být dostatečně populární, aby inspirovala hororový meme a webovou sérii, kterou režíroval teenager jménem Kane Parsons.

Teď je Parsonsovi 20 a je nový Zadní pokoje rysem je film číslo 1 v pokladně; s více než 100 miliony dolarů v domácím prodeji vstupenek již má zpět svůj rozpočet a ještě něco navíc. Je to elegantně dezorientující film s řadou hádanek, které se alespoň zpočátku moudře vyhýbá zodpovězení.

Zadní pokoje se odehrává v roce 1990 na předměstí Santa Clara Valley v Kalifornii. Chiwetel Ejiofor hraje Clarka, alkoholika středního věku s krachujícím obchodem s nábytkem. Jednou v noci ve sklepě svého obchodu nějak projde zdí a ocitne se v Backrooms. Celé hodiny se toulá vesmírem a jeho šílená zvědavost podněcuje i nás. Kdo postavil tento ošklivý labyrint a proč? A co je to za podivné, mohutné stvoření, které slyší a občas vidí?

Clark se den za dnem vrací do Backrooms, obsedantně mapuje různé úrovně a žasne nad někdy výstředními designovými volbami a vybavením; některé židle a police mohly pocházet z jeho obchodu. V jednu chvíli přesvědčí svou pracovní asistentku a jejího přítele, aby se k němu připojili a natáčeli to místo videokamerou – v tu chvíli se film nakrátko stane strašidelným found-footage thrillerem ve stylu této inovativní hororové klasiky z 90. Projekt Blair Witch.

Clark také mluví o Backrooms se svou terapeutkou Mary – báječnou Renate Reinsve – která se stává důležitou vedlejší postavou. V jednu chvíli slyšíme Mary formulovat některá témata filmu až příliš otevřeně: “Všichni máme své smyčky, své zvyky,” říká, “chování, které nás nutí chodit v kruzích.”

Jinými slovy, Clarkovo nové hřiště je jakýmsi vězením – metaforou toho, jak uvízneme v pastech, které jsme sami vytvořili. Ale to je jen jedno z mnoha psychologických čtení, které lze promítnout do Backrooms. U některých diváků budou vyvolávat vzrušení a hrůzu z extrémní izolace. Jiným připomenou pandemii, kdy kancelářské budovy byly všude prázdné.

Jsou to fascinující nápady, ale když se je Parsons začne pokoušet dotáhnout do konce, z jeho filmu se stane menší a konvenčnější věc, než byla na začátku. Zadní pokoje je plný tajemství v tajemstvích; bylo by lepší nechat jich více nevyřešených.

I tak v nejlepším případě Zadní pokoje může být znepokojivě efektivní. Také to není jediný horor, který letos v létě překonal očekávání. Od svého vydání 15. května ultra-nízkorozpočtový nadpřirozený thriller Posedlost na domácím trhu vydělal více než 120 milionů dolarů, což z něj dělá jeden z nejziskovějších filmů roku.

V PosedlostBear (Michael Johnston) si přeje, aby ho Nikki milovala víc než kohokoli na světě – ale není připraven na to, co to znamená.

Focus Films

skrýt popisek

přepnout titulek

Focus Films

na povrchu, Posedlost je méně koncepčně ambiciózní dílo než Zadní pokojeale také si myslím, že je to lepší a skutečně podvratnější film. Michael Johnston hraje Beara, zdrženlivého mladého zaměstnance hudebního obchodu, který je nadšený svou kamarádkou a spolupracovnicí Nikki, kterou hraje Inde Navarrette. Když si v křišťálovém obchodě koupí novinku, která tvrdí, že splní svému majiteli jediné přání, Bear si napůl přeje, aby ho Nikki milovala víc než kohokoli na světě.

Odtamtud, 26letý scénárista-režisér Curry Barker spřádá příběh, který v podstatě potkává „Opičí tlapka“ Fatální přitažlivost. Nikki a Bear se ke zmatku svých přátel a spolupracovníků stanou párem. Zanedlouho se Nikkiiny magicky vyvolané city k Medvědovi začnou projevovat stále znepokojivějšími, šokujícími způsoby, od extrémní přilnavosti až po žárlivou, až vražednou zuřivost.

Posedlost je tedy nejnovějším riffem podle starého přísloví, abyste si dávali pozor na to, co si přejete, ale jeho zvláštní sílu mu dodává to, že jako pravou oběť příběhu představuje Nikki, nikoli Medvěda. Bearovo přání je nejvyšším porušením její emocionální, duchovní a fyzické autonomie a Navarrettin úžasný výkon dramatizuje vnitřní střet dvou Nikki. Nejde jen tak mimo koleje; vidíme ji na každém kroku, jak se snaží zůstat na kolejnice.

V době, kdy Barker upustí přímý odkaz na Exorcistato už je jasné Posedlost je film posedlý démony. Využívá prizma žánru, aby promluvil k otázkám souhlasu, mužské osamělosti a toho, jak se i tak zdánlivě laskavý a citlivý muž jako Medvěd může stát nejhorší noční můrou ženy.