Cape Fear,” s premiérou v pátek na Apple TV, je 10dílný remake limitované série remaku Martina Scorseseho z roku 1991 remaku filmu z roku 1962 adaptovaného podle románu Johna D. MacDonalda z roku 1957 “The Executioners” a jako ve hře o telefon, každá další verze přidává nový materiál a posouvá o něco dál od všech původních sérií Antca, od všech původních sérií se trochu dále posouvá. Zdroje a scénáristé.) Od posledního kola uplynulo 34 let a my se setkáváme s takovými moderními pokroky, jako je lov sumců, drony, deep fake, sociální média a ctižádostiví podcasteři skutečného zločinu.
V každé iteraci je rodina ohrožena nedávno propuštěným bývalým podvodníkem, který jednoho nebo více z nich obviňuje ze svého uvěznění. Antosca naplňuje svůj mimořádně dlouhý pohled na materiál komplikacemi a vynálezy; ačkoli série je také přeplněná výpůjčkami a narážkami na své předchůdce – stěží je můžete nazývat velikonočními vajíčky, leží tam tak, jak jsou na očích. (A zvuk: dřívější partitury Bernarda Herrmanna a Elmera Bernsteina sdílejí prostor s novou hudbou Jeffa Russo.)
V každé verzi je protivníkem nyní okouzlující, nyní hrozivý psychopat jménem Max Cady (Javier Bardem), kterého si památně zahráli Robert Mitchum v roce 1962 a Robert De Niro v roce 1991. V románu a filmech si Cady odpykával trest za znásilnění; tady je to za vraždu jeho ženy a nenarozeného dítěte, když ho po 17 letech z vězení náhle vyvstanou nové důkazy. Jsme vyzváni, abychom tento důkaz podezírali od samého začátku, i když toto podezření se samo stane podezřelým. “Nebo je?” je otázka, ke které budete vyzváni, abyste se zeptali prostřednictvím série.
Objekty Cadyiny pomalu vroucí pomsty – zdánlivě – jsou ženatí právníci Tom (Patrick Wilson) a Anna Bowdenovi (Amy Adams), kteří sdílejí pozici, kterou dříve zastupovali výhradně Gregory Peck a Nick Nolte. Anna, která neúspěšně zastupovala Cady, ironicky pracuje pro neziskovou organizaci typu Innocence Project, jejíž šéf Noa Toussaint (CCH Pounder) je až příliš potěšen tím, že může sbírat peníze na zádech Cadyiny celebrity. Cady se do jejich světa vsune, očividně přátelský, očividně nápomocný, takže není vždy jasné, co je upřímné a co strategie. Je to vlk v rouše beránčím, nebo jen strašidelná, někdy násilnická ovce? („Zabil svou ženu, nezabil svou ženu,“ přihlásí se vedlejší postava, „v každém případě je to arogantní parchant.“)
Na obrázku jsou nyní dvě Bowdenovy děti, které zdvojnásobují dřívější verze. Natalie (Lily Collias), Annina dcera z předchozího vztahu, je hodná dívka, která se chce trochu pokazit, a cítí se, že ji její zaneprázdnění rodiče nevidí. Smutný, zasmušilý mladší nevlastní bratr Zach (Joe Anders), který se nevzpamatoval z chybného přešlapu na sociálních sítích, se chová zvláštněji než obvykle dospívající chlapci.
Toto je melodrama kočky a myši – nebo kočky a myši – s přizpůsobenými základními postavami, kterým jsou temná tajemství a traumata z příběhu spíše jako vysvětlení než komplikace. (Dobré, špatné, cokoli, každý má problémy.) Cady, který má zranění mozku získané ve vězení – zpětný záběr, přirozeně černobílý – trpí bolestmi hlavy a halucinacemi, bolestivě reaguje na bleskové žárovky (přemýšlel jsem o Chekovově pistoli?), viděl vize své mrtvé manželky a syna, které si představoval jako dospělého. (Je z toho smutný, ať už je to jeho vina nebo ne.) A je ta maskovaná žena v zeleném, kterou stále vidí, skutečná, nebo vymyšlená?
Na úrovni matic a šroubů je vše pevně sešroubováno, dokonce i kusy, které vyčnívají v podivných úhlech. (Existuje nějaký důvod, proč dělat z Cadyho zjevně talentovaného kuchaře, jiný než předvést své nože?) Herci plní své partie s citem. Bardem má nejvíce a nejextrémnější přístup ke hře, ať už se individuálně přitulí k Bowdenům, vyhrožuje fanouškovi, podstoupí náboženskou konverzi, chová se normálně nebo je divný. Adams je jako jeho primární protivník nenápadný. (Tomova poměrně slabá postava je podtržena jeho tajným zvykem mikrodávkování LSD a nicotným flirtováním s kolegou.) Collias je působivě skutečný. Dialog je dobře zpracovaný, jižanská atmosféra (Atlanta zdvojnásobuje Savannah, přičemž Savannah tu a tam stojí sama za sebe) patřičně tísnivá.
Přesto je spravedlivé se ptát, zda by tento příběh, i se svými metry materiálu navíc, mohl být vyprávěn za méně než devět hodin? Odpověď je jistě ano. A může být lepší kratší? Může.
Ne, že bych byl někdy mouchou na zdech vedoucích konferencí nebo jídelen nebo umýváren, kde se takové obchody dělají, ale mám podezření, že ta délka má méně společného s uměleckou nutností než A) obskurní ekonomika streamování a B) nesouvisející zvyky diváků, kteří, soudě podle otázek, které dostávám, mají odpor k vakuu. Série 10 epizod odloží okamžik, kdy „nebudou mít co sledovat“, zatímco streamer je udrží v ekosystému déle. „Cape Fear“ není zdaleka jedinou sérií, na kterou se to vztahuje. Jak si představuji, že se seriálu povede dobře – záhada se špetkou hororu se zdá být to, co lidé chtějí – více může být pro některé lidi jen vstupenkou. Přesto existuje pocit, že se příběh rozšířil, aby zaplnil prostor, s dějovými liniemi pro všechny a bláznivými vedlejšími výlety (hadi! drogy!) ve stupňujících se úrovních šílenství.
To by mohlo být více rysem než chybou, ale nemohu říci, že bych k postavám něco cítil nebo jsem se obával, zda Bowdenovi vzejdou z jejich utrpení jako silnější rodina. (Ať už to dopadne jakkoli, řekl bych, že mají co dělat.) Vzhledem k tomu, že jsem dostal ke kontrole pouze osm z 10 epizod, mě nezaujatým způsobem zajímá, jak se to všechno otřese, až se příběh konečně přesune k řece Cape Fear River, a ať už jsou poslední zvraty jakékoli – že zvraty budou, jsem si jistý – nevyhnutelně má připraveno akční finále.