„David Bowie se ani neukázal“: Herbie Flowers při natáčení Lou Reed’s Walk On the Wild Side

Když nakupujete prostřednictvím odkazů na naše články, společnost Future a její syndikační partneři mohou získat provizi.

Bývalý člen skupin jako Blue Mink a Sky, pozdní Herbie Flowers koncertoval s Davidem Bowiem a T. Rexem, zatímco jeho basové linky, jako výrazná klouzavá linka na Lou Reed’s Procházka po divoké straněnejsou ničím menším než legendární.

Ostřílený hudebník, který začal hrát na tubu a kontrabas v Royal Air Force v 50. letech 20. století, nahrál Flowers přes 20 000 sessions, ale jak jednou řekl Baskytaristanebyl si vždy jistý, pro koho jsou sezení určena.

“Sazba byla asi 6 liber za tříhodinovou session s nahrávkou asi 20 minut hudby. V té době jsem trávil více času s bubeníkem Barrym Morganem než v posteli se svou ženou! Ale nezbytně byste nevěděli, pro koho to bylo, a bookerovi by bylo úplně jedno, kdo je to kapela.”

Se dvěma skladbami současně hranými na baskytaru a kontrabas, ikonická basová linka Flowers Procházka po divoké straně je známý po celém světě a dodává nádech třídy jedné z nejtemnějších popových písní, které kdy byly napsány.

“Hrál jsem to na svém starém anglickém pine kontrabasu a na mém Fender Jazz. Nebyla tam žádná inspirace, jen takt C a takt F se točily dokola. Dal jsem kontrabas na spodní konec, hrál jsem na spodní tón, a pak jsem požádal, abych dal basovou kytaru výše, protože jsem chtěl zkusit něco jiného.

“Ale je mi špatně z toho, jak lidé říkají:”Procházka Po Divoké Straně je klasika, musíte se v tom válet!“ Dostal jsem zaplaceno 12 liber a Bowie – který byl zvolen producentem roku – se ani neukázal, dokud nebyly všechny skladby dole. To je dobrá produkce, ne? Zavolejte nějakým šikovným lidem, držte se stranou a vyzvedněte si cenu! Bylo to prostě štěstí. Dostal jsem zaplaceno 12 liber za sezení, konec příběhu.”

Následující rozhovor byl poprvé publikován ve vydání z října 2006 Baskytarista.

Jaká jsou zlatá pravidla pro studiové hudebníky?

“První věc je, že nikdy nemůžeš přijít pozdě. Zahrají ti písničku nebo ti přenesou akordovou tabulku a ty vymyslíš něco, co si myslíš, že jsou fantastické basové linky. Držíš klikací stopu, svou práci uděláš tak rychle, jak jen můžeš, a jakmile řeknou: ‘Děkuji moc’, vypadni odtamtud. Práce ve studiu je drahá. Producent se nechce poflakovat.”

Cítil jste se někdy jako v kapele?

“Trochu. V posledních letech jsem byl v T. Rex, ale T. Rex byl Marc Bolan. Marc byl spisovatel, performer, koproducent a vydavatel a dostávali jsme mzdu. Bylo to všechno jeho a mě to naprosto vyhovovalo.”

Vadilo vám, že nevlastníte žádnou část nahrávky?

“Nechtěl bych to vlastnit. Nechci vlastnit žádnou část.” Diamantové psy nebo Transformátorprotože to mohl být kdokoli. Na složení jsem se nijak nepodílel Procházka Po Divoké Straněnehledě na to, že je to docela známá basová linka. Je to jen basová linka!“

Jaký byl příběh za Blue Mink?

“Začalo to v Morgan Studios, kde bylo šest z nás rezervováno na dvoudenní session pro kapelu jménem Family Dog. Skončili jsme za jeden den, takže byl den volný. Rozhodli jsme se položit nějaké skladby, protože Roger Cook měl tuto píseň nazvanou Melting Pota než jsme se nadáli, bylo to číslo 2 v žebříčku. Dva malí kluci od Rolfa Harrise to zastavilo na jedničku a taky jsem na tom hrál!“

A Sky?

„Hybridní kapela, která vzešla z bubeníka Tristana Fryho, Francise Monkmana na klávesy a mě, který dělám věci pro Johna Williamse. Cestování album. John hledal jinou hudební oblast, takže jsme dali dohromady Sky, udělali pár alb, odehráli pár koncertů a měli to štěstí, že jsme dostali hit s Dotklo se.

“Naše různorodé zázemí nám poskytlo výhodu. Přidali jsme Kevina Peeka, který je opravdu dobrý v elektrické rockové kytaře. Francis byl původní hráč na klávesy s Curved Air a první uživatel sekvencerů.”

Jaké vybavení jste si vzali na sezení?

“Kdybych byl rezervovaný na baskytaru, vzal bych si svou Jazz Bass a svůj malý zesilovač Wallace. Zesilovač byl jen pro můj prospěch jako monitor a inženýr by řekl: ‘Můžete si zesilovač vypnout?’, aby nedošlo k úniku. Reproduktor měl na sobě kolečka, a pokud jsem hrál dostatečně nahlas, reproduktor se pohyboval po podlaze nahlas! Ale ve studiu jsme nikdy nehráli!

“Mám také krásný starý kontrabas z anglické borovice, který jsem koupil v roce 1959 za 40 liber, a starou tubu, kterou jsem koupil, když jsem vyšel u letectva, za asi 25 liber. Jsou to jediné nástroje, které jsem kdy měl.”

Povězte nám o své jazzové baskytře.

“Koupil jsem to v Manny’s Music Store v New Yorku v roce 1959 za 70 dolarů! Dodnes má stejné pražce, snímače a duální hrnce, v Electric Blue nastříkané přes červenou, přes bílý základ. Vím to, protože barva je ze zadní strany opotřebovaná.”

“Je to úplně a naprosto originální, ale nikdy na něm nebyl obtisk, jen Fender ‘F’ na krycí desce můstku. Kryty jsem musel sundat, protože nebylo místo na hraní s plektrem, ale pořád je mám v šuplíku.”

Na co si tedy ještě můžete vzpomenout, že jste hrál?

“Válka světů s Jeffem Waynem, Brotherhood of Man, The Fortunes, každou další skladbou Eurovize, Love Affair, Sportovní noc a ten Tony Hatch Rozcestí téma, jedno z nejtěžších sezení, jaké jsem kdy dělal.

“Spousta věcí o Růžovém panterovi, Dusty Springfield, Rock On od Davida Essexe, spoustu věcí od Nilssona Schmillsona. První věci Eltona Johna, jako Burn Down The Mission a Tumbleweed připojení. Eloise pro Ryan Brothers – to má nejdelší basový lesk na světě.“