Je „Hlasové zprávy“ tím nejméně romantickým slovem, které se kdy objevilo v názvu romantické komedie? Je to tam nahoře, určitě. Ale považujte to za vhodné varování, protože „Hlasové zprávy pro Isabelle“ také nejsou příliš romantické, i když vynakládají velké úsilí dokázat opak. Film spisovatelky-režisérky Leah McKendrickové se brzy postaví proti sobě a spojí své atraktivní hlavní role a setkání, které nemůže být méně roztomilé. Mladá žena, která truchlí nad smrtí své sestry, nadále nechává mrtvé ženě zpovědní hlasové zprávy jako strategii zvládání, aniž by si byla vědoma toho, že číslo její sestry bylo přiděleno cizímu muži v jiném městě; po jejich poslechu se rychle zamiluje.
Stejně jako „Sleepless in Seattle“ s podstatně větším počtem porušování hranic je to docela strašidelný výchozí bod pro příběh, který má skončit blaženým, toužebným povzdechem. Přes všechnu svou jinak precizně navrženou sladkost si tam „Hlasové zprávy pro Isabelle“ cestu nenajdou. Což je škoda, protože Zoey Deutch a Nick Robinson – dva spolehlivě sympatičtí herci, podobní věkem, žánrovými předpoklady a roztomilostí – dělají vše, co je v jejich silách, abyste tomu uvěřili: Až jejich postavy, po nezbytném období odloučení ve třetím dějství, konečně nechají minulost minulostí a políbí se, opravdu za ně chcete být šťastní. Ale nemůžete tak docela zapomenout na znepokojující práci s hlasovými zprávami.
Pokud byste se někdy nechali rozptýlit takovými odbočkami mimo klíč, film vám rychle připomene, které další filmy vám má připomínat. Když Wes (Robinson) poprvé řekl svým nejlepším přátelům (Harry Shum Jr. a samotná McKendrick) o pronásledování telefonem, důrazně mu řekli: „Tom Hanks je miláček Ameriky a ty nejsi Tom Hanks.“ (Mohl se z toho dostat i Hanks? Diskutabilní.) Nedlouho poté zamilovaná Jill (Deutch) nahlas řekne, že se cítí jako Meg Ryan. A hned na začátku, když její odvážná mladší sestra Isabelle (Ciara Bravo) čelí beznadějné diagnóze rakoviny, s úsměvem říká: „Tohle není ‚Památná procházka‘.“ A není tomu tak, i když „Hlasové zprávy pro Isabelle“ ambiciózně začleňují do svého rozjařenějšího romcomu nějaké tropy s smrtelnou nemocí.
Oddaný vztah mezi sestrami je ve skutečnosti nejdůvěryhodnějším a nejpůsobivějším prvkem McKendrickova scénáře, který propůjčuje jednání nějakou seriózní emocionální váhu i poté, co Isabelle odejde ze scény brzy – ponechávají Deutchovi, aby toto spojení udržoval sám, prostřednictvím Jill častých, zdlouhavě konverzačních a bohužel jednostranných zpráv, což je ošidné zařízení, z něhož herečka působí přívětivě přirozeně. Jill má rozhodně o čem mluvit: Absolventka kuchařské školy, která v současné době pracuje jako utlačovaná šéfkuchařka urážlivého a egoistického restauratéra (Nick Offerman, se záměrným falešným francouzským přízvukem) v San Franciscu, má také řadu špatných zkušeností s randěním mimo jiné se svým šmrncovním kolegou Arthurem (Lukas pod Gage Sandem) a dishmanem. Kariéra, milostný život a ego vše na jedničku, pak: Kdyby jen někdo slyšel její ventilaci.
Až na to, že někdo může. Podobně zhrzený austinský realitní makléř Wes nejprve poslouchá její přesměrované zprávy jako zábavnou kuriozitu, než zjistí, že je investován do její situace. Brzy ji vyhledá na Instagramu a zarezervuje si let do San Francisca, aby mohl vytvořit uměle spontánní setkání. Podaří se jí okouzlit, když ne nás. Robinson (“Láska, Simon”) má vítěznou vlastnost štěněte, kterou zde zapíná na maximum, ale to nijak neoslabuje Wesovo podivně ovládající chování – pokud vůbec něco, jen to působí vyšinutým dojmem.
Zraněný spad si jistě koupíte, když, jak předvídatelně musí, Jill narazí na pravdu za svým zjevným romantickým štěstím. (Kde by tento žánr byl v 21. století bez toho, že by telefon cinkal?) Myšlenka, že se z toho něco vrací, se prodává mnohem hůř. A přesto tato hvězdná dvojice jiskří natolik, že si budete přát, aby věci byly jinak. Deutch, který stál v čele jednoho z prvních skutečně virálních romcomů Netflixu v roce 2018 ve filmu „Set It Up“, má jako interpret dost přímočaré upřímnosti, aby čelil svérázným afektům, kterými byla Jill naložena; Robinson odpovídá její třpytivé, ale pravé straně nepříjemného energetického rytmu.
McKendricková režíruje s hladkou a energickou odborností, i když ve filmu dochází k příliš častým a zjevným pádům jehly – refrén „Marjorie“ od Taylor Swift s refrénem „co zemřelo, nezůstal mrtvý“, je aplikován na příšerný efekt na nose, i když je to vítanější“ – jistá „nádherná kvalita“ – ale nic krásného, co hraje Benson Boone – do balíčku. Přesto žádný film, ve kterém se postavy opakovaně, energicky a roztomile špatně dostávají do Robynina „Dancing On My Own“, není bez momentů pravdy.