Recenze ‘The Furious’: Mohlo by to změnit způsob, jakým Hollywood hází pěstí

Akční scény ve filmu Kenjiho Tanigakiho „The Furious“ nejsou jako nic jiného v multiplexu. Představte si boj v choreografii mravenců, hejna loktů a nohou, jak se škrábou, abyste z nich vyšli vítězně. Vířící hromady kolen, která se zaháknou a zakopnou. Muž, který máchá kladivem na přicházející hordu padouchů a všechny zničí v bezvědomí, když šplhá po jejich navršených tělech jako pyramida roztleskávaček.

Seznamte se s dalším asijským filmovým bojovým stylem, který zasáhne Hollywood, stejně jako hongkongský wire-fu zplodil „Matrix“ a indonéský „The Raid“ zplodil „Johna Wicka“. Za pět let se bude Keanu Reaves takhle rvát. (Ačkoli po desetiletích popularizace pokroků v pěstních úderech, získal právo na odpočinek.)

Rvačky jsou jediným důvodem, proč sledovat „The Furious“. Příběhově je to zcestné: Otec (Xie Miao) musí zachránit svou unesenou holčičku (Yang Enyou). Pokud jste to už slyšeli, plácněte čtyřem oceněným scénáristům gumovou paličkou. Jedinou vypravěčskou novinkou je, jak troufale krutý je film k dětem. Tykeové jsou fackováni, stříleni šípy a houpáni se v provozu – mučení, které se hraje vážně, ale šok z nich vám umožní chechtat se.

Abychom byli spravedliví, unesená devítiletá Rainy je docela roztomilá, s vážným obočím a svědomím, které ji neustále vystavuje nebezpečí. Vražena do kobky jiných mrňousů, dokonce praští pěstí do ochablého chlapce, který si to zaslouží.

Naše prostředí je podle úvodního textu „někde v jihovýchodní Asii“. Předpokládám, že žádná země nechce obviňovat obchodníka s dětmi (Joey Iwanaga), který přikazuje svým přisluhovačům chytat čerstvé nezletilé tak nenuceně, jako když si objednává jídlo s sebou. Nebo možná nejasnost pramení z obsazení mišmaše thajských, indonéských, vietnamských, čínských a amerických herců. Když soubor mluví pěstmi, není třeba si potřást rukou nad společným jazykem. Když jsou nuceni mluvit, pár dabovaných hlasů se ozve kňučení.

Aby se dialog ještě více zkrátil, hlavní protagonista je němý. Přijmu výběr scénáře. Bezejmenný kutil s tajemnou minulostí, který dostává a nevyžaduje žádné vysvětlení, Miaova tvář je hodně výrazná. Stejně tak jeho temperament, který během okamžiku zrychlí z nuly na 60. Když je Rainy vhozena do pick-upu – doslova udeřila do zad jako ponožka z potu – její otec okamžitě pronásleduje v žabkách, které udělají viscerální ránu pokaždé, když jeho zranitelná noha udeří plnou rychlostí do chodníku.

Hnusnou elektronickou partituru mají na svědomí Flying Lotus, Elliot Leung a Olivia Xiaolin. Ale popravdě, co si budu pamatovat, je zoufalý zvuk těch sandálů a později praskání rozbitého krku.

Policisté, ať už jsou kdekoli, jsou neúčinní. “Krvácíš po celé mé přepážce,” zavrčí jeden, když Miao běží na policejní stanici nahlásit zločin. Místo toho se táta spojí s tajným reportérem (Joe Taslim z „The Raid“ a nedávného restartu „Mortal Kombat“), který se snaží najít svou ženu (JeeJa Yanin), kolegyni novinářku, která také pronásleduje hlavu tohoto zločineckého syndikátu. (Ukázalo se, že jich je několik.) Impozantní Yanin s černým pásem v taekwondu nasadila laťku vysoko v úvodní scéně, kde se utká se dvěma goony, kteří ji v rozkolech zvednou.

Jedním z útočníků je 5 stop vysoký dynamo Yayan Ruhian, který byl tak charismatický jako zlý šílený pes v „The Raid“, že se nejen objevil jako jiná postava v pokračování, ale dokonce si prorazil cestu k tomu, aby se trochu začlenil do vesmíru „Star Wars“. Zde Ruhian zpestřuje své dovednosti a zabíjí lidi na dálku lukem a šípy, což je jako podvádění. Nakonec (a naštěstí) ty zbraně odloží.

Nové jméno, které je třeba se naučit, je Kensuke Sonomura, zkušený kaskadérský režisér, který dosáhl svého dosud největšího westernu. Styl Sonomura je volumetrický; odváží se objevit nečekané osy pohybu. V jeho rukou se staré klišé, kde kruh ninjů vyzývá hrdinu jeden po druhém, stává sférou ninjů, která hrdinu současně pohlcuje shora i zdola. Rvačka na chodbě neprobíhá lineárně. Místo toho útočníci zaplňují prostor až ke stropu a tvoří to, co mohu popsat pouze jako sendvič s Dagwoodovým kolenem. Přesto Sonomura dodržuje gravitaci. Jeho bojovníci se nevznášejí – lezou si na záda.

Fanoušci Sonomury poznají jeho techniku ​​na první pohled. Sotva zakrytý stínítkem, připomíná mikroskopické sklíčko plné bakterií. Kameraman Meteor Cheung nemusí dělat nic víc, než zaparkovat svůj fotoaparát na stativu a posouvat s ním ze strany na stranu, občas se polekaně dívá dolů jako knihovnice, která jí nahlíží přes brýle. Ale jeho barevná paleta je tak špinavá, že se stává překážkou. Musí být tmavý sklep že tmavé? (Pro další pohled na Sonomurinu genialitu vyhledejte trilogii „Baby Assassins“, která je ještě lépe sledovatelná, protože má dobré scénáře.)

Perpetum motion zde přechází do fyzické komedie. Výrazný padouch z “The Furious”, plešatý bruiser, kterého hraje Brian Le, narozený v Orange County, se pohybuje jako brutální brutální 8bitová videohra, vrtí kotníky, než upadne a začne bum. (Možná si Lea pamatujete jako ochranku bez kalhot ve „Všechno a všude najednou.“) Jakkoli je Le mohutný, skáče vodorovně a vyhazuje svaly přímo do vzduchu. Jindy vytírá podlahu s protivníkem – ne, opravdu – pomocí těla, aby si uvolnil cestu skrz krveprolití.

Spárování Tanigaki se Sonomurou je lahůdka. Režisérem je dlouholetý akční koordinátor, jehož mentorem je Donnie Yen; podobně, Sonomura začal kormidlovat svůj vlastní pečlivě zinscenovaný chaos. Tato ukázka jejich kombinovaného talentu – jeden epický, druhý složitý – přichází, když oba přecházejí na šéfa, který má na starosti. To, že Lionsgate vydává to, co může být jejich jediným a jediným týmem, v širokém vydání, svědčí o důvěře studia, že to bude jeden z určujících kaskadérských filmů desetiletí. Myslí si to správně: „The Furious“ určitě zanechá stopu.