Recenze ‘Disclosure Day’: Emily Blunt ve Spielbergově Satisfying Sci-Fi

Už je to dlouho, co Steven Spielberg režíroval film tak v podstatě Spielbergovský Den zveřejněníkterý uvažuje o tom, jak by lidstvo mohlo reagovat na důkaz, že mimozemský život existuje. Někteří by mohli tvrdit, že v roce 2005 je svalnatý akční thriller s mimozemskou apokalypsou Válka světů odpovídá účtu. Ale pro ty z nás, kteří vyrostli na režisérových klasicích, obvykle znamená základový Spielberg Čelisti pro teror, Dobyvatelé ztracené archy pro dobrodružství v retro stylu a Blízká setkání třetího druhu a ET pro čirý pocit úžasu vyvolaný vesmírem, který radikálně rozšiřuje náš svět.

Pokud jde o velkolepé filmy o událostech, které si představovaly nové hranice, Jurský park může proniknout do této základní skupiny. Ale pravěký technologický thriller z roku 1993 se již dostával do temnějších oblastí, když se oslnivé vědecké inovace srazily s korporátní chamtivostí, aroganci a průmyslovou sabotáží a hrůza ustoupila strachu.

Pro mnohé z nás filmy 70. a 80. let upevnily naši lásku k médiu a formativní zážitky nejsou o mnoho rozevřenější, podmanivější a chcete-li čistší než kanonický Spielberg. Málokdo, pokud nějaký jiný současný režisér, využil schopnost filmů ohromit a ohromit nás úplně stejným způsobem, jakým to dělá starý Spielberg, zčásti proto, že navzdory svému vypravěčskému mistrovství je to stejně praštěné dítě jako my ostatní (něco vysvětleno v Fabelmanovi), zírající s ochablou čelistí v úžasu na velkoplošnou podívanou.

Spielberg částečně pracuje v tomto duchu Den zveřejněnía sdílenou DNA lze snadno vysledovat Blízká setkání a ET Ale jak se na filmaře tlačícího 80 sluší, ohromená nevinnost nyní koexistuje s přemítavější zralostí, zvláště když se dotýká utajování, manipulace a klamání vládní moci. Stejně jako Spielbergovo rané sci-fi, i nový film mě neustále vracel k morálním a filozofickým otázkám, které klade skvělý film z roku 2002. Zpráva o menšinách.

Oba filmy také sdílejí horečnatou energii, přesné ovládání viscerálních honiček a skvěle choreograficky zvládnuté akční kulisy. Ale jádrem filmu, stejně jako všech nejlepších Spielbergových děl, je lidské drama, směřované do hluboce procítěných hereckých výkonů Emily Blunt a Joshe O’Connora, kde Colin Firth účinně hraje proti typu jako záporák, i když se rozhodl věřit, že jedná v nejlepším zájmu země.

Existují alegorie, které lze číst o strachu z neznámé chovatelské krutosti a vykořisťování, ale Den zveřejnění je především hybnou přízí s tematickými kořeny v naději, pravdě, empatii a možná i spiritualitě.

Spielberg byl vždy populistickým filmařem, ale míra, do jaké se scénáristou Davidem Koeppem dali publiku práci na skládání puzzle, je povzbuzující.

Jsme vrženi do příběhu bez preambule poté, co vládní stínová agentura s názvem WARDEX, vedená Firthovým Noahem Scanlonem, unesla Jane Blankenship (Eve Hewson), aby se dostala k jejímu kluzkému příteli Danielu Kellnerovi (O’Connor). Kellner je bývalý technik WARDEX najatý přímo z vězeňského parkoviště v den propuštění poté, co si odpykal osm let za kybernetické zločiny. Divize uchovává tajné důkazy o UAP a nelidských návštěvách Země pocházející z doby Nixonovy administrativy.

Daniel nyní obviněný ze zrady ukradl mocné zařízení mimozemského původu, za jehož ochranu mu divize zaplatila. Věří, že lidé mají právo vědět o pětiletém utajování a plánuje zveřejnit utajovaná data a video soubory WARDEX.

Spielberg nás nutí hádat, co se děje, otevřením na wrestlingovém zápase, přeplněném místě, které si Daniel vybral k výměně, výměnou zařízení za návrat Jane. Ale operace maskování a dýky neprobíhá tak, jak Scanlon plánoval. Daniel jde s Jane a zařízením na útěk, čímž uvede do pohybu motor energického pronásledování.

Danielovým hlavním spojencem je WARDEX Director of Biological Assets Hugo Wakefield (Colman Domingo), který odešel do ilegality spolu s tuctem zaměstnanců a nyní sdílí stejný cíl. Daniel protestuje, že má nulové zkušenosti jako agent v terénu, ale Hugo trvá na tom, že má zařízení držet a doufat, že se k němu dostanou dříve, než to udělá Scanlon.

Mezitím Margaret Fairchildová (Blunt), meteoroložka televizních zpráv z Kansas City, jejíž přítel Jackson (Wyatt Russell) se brání její touze přejít na větší trh, zažívá náhlé změny. Poté, co do jejich bytu vletí červený kardinál a přistane na kuchyňském stole, dokáže Margaret záhadně mluvit rusky a korejsky a dostat se do hlavy každému, koho potká, jen pomocí očního kontaktu. Zatímco se ve vysílání chystala provést svou obvyklou energickou předpověď počasí, uvolní se a začne vydávat podivné cvakání, jazyk, který je nesmyslný pro všechny kromě Daniela, který jej okamžitě rozpozná jako kód.

Po volání od Huga, aby zničila svůj telefon a rychle utekla z Kansas City, než se k ní WARDEX dostane, vyrazí na cestu také Margaret, zpočátku doprovázená zmateným Jacksonem. Spojení mezi Margaret a Danielem a jeho původ tvoří ústřední záhadu Koeppova scénáře, který byl vyvinut z příběhu Spielberga. Způsob, jakým se tito dva zdánlivě cizinci znají, a oddělené funkce, které mají při porozumění mimozemskému druhu, dodávají filmu emocionálně působivý náboj.

Spielberg zjevně přikyvuje zpět Blízká setkánía to dokonce tak daleko, že mimozemšťané připomínají návštěvníky nestárnoucí klasiky z roku 1977, zatímco tajná agentura odhodlaná zamezit úniku informací ET Je však důležité poznamenat, že se nejedná o žádný z těchto přelomových filmů.

Přemíra sofistikovaných sci-fi v posledním půlstoletí znamená, že téměř každá mimozemská forma života nebo kosmická loď, o které si filmaři mohou vysnít, byla viděna – což neznamená, že práce produkčního designéra Adama Stockhausena na nich není působivá. Nevyhnutelně je teď mnohem těžší nás překvapit.

Téměř po celý film se náš pohled na meziplanetární návštěvníky omezuje na černobílé video ze 70. let s nízkým rozlišením na monitorech, dříve zamčené v trezorech WARDEX. Ale alespoň pro tohoto člena publika tato omezená expozice posloužila k tomu, aby upozornila na lidské sázky – zvláště když Scanlon začne používat identické zařízení, jaké má Daniel, aby se dostal do hlav lidí blízkých uprchlíkům, kteří byli schopni prozradit místo jejich pobytu.

Zatímco kombinace neúnavného tempa editorky Sarah Broshar a plné partitury Johna Williamse (která patří k nejlepším skladatelským veteránům) vytváří vzrušující sledování, dechové akční sekvence jsou obzvláště vzrušující. Pozoruhodná je mezi nimi vysokorychlostní honička, ve které Margaret a Daniel skočí z auta do jedoucího vlaku, zatímco Scanlonův zlomyslný šéf ochranky Boyd (Henry Lloyd-Hughes) je pronásleduje a snaží se je zabít.

Herecké obsazení nemohlo být lepší. Hewsonova Jane, bývalá noviciátská jeptiška, která ztratila své povolání, je morálním kompasem i hrozbou, jakmile se k ní Scanlon dostane svými metodami ovládání mysli; slouží jako prostředník pro otázky filmu o víře a potřebě lidstva věřit v něco, co přesahuje naši existenci. Vždy vynikající Elizabeth Marvel promítá moudrost a vřelost jako starostlivá jeptiška v klášteře, kde kdysi žila Jane, její otevřenost vůči vesmírným silám, které přesahují náboženství, vyjádřená svižnou ekonomikou.

Domingo – filmový ekvivalent slaniny nebo čokolády v tom, že dělá všechno lepší – vykresluje Huga jako nejbystřejšího a nejurovnějšího, a přesto nečekaně něžného z postav, vede Margaret a Daniela k hlubšímu pochopení jejich minulosti i toho, co zažívají v současnosti. Russell má omezenější roli, ale pěkně překračuje hranici mezi podporou Margaret a přesvědčením, že je blázen.

Firth je mrazivý, posouvá své přísné, zuřivě inteligentní vystupování stále zlověstnějšími směry a přináší nuance a gravitaci tam, kam Scanlon zajde, aby splnil svůj mandát, ať to stojí cokoliv. Úspěch společnosti WARDEX v oblasti reverzního inženýrství mimozemské technologie se promítá do spodního proudu filmu paranoie ve stylu 70. let a hanebného spiknutí.

O’Connor je jedním z našich nejoduševnělejších a nejsenzačnějších herců, zdánlivě neschopných falešné poznámky; přináší Danielovi přesvědčení a hloubku citu, která se stupňuje s každou novou informací o tom, kdo je a odkud pocházejí jeho schopnosti. Sekvence, ve které se jen o vlásek vyhýbá dopadení na izolovaném statku na venkově v Západní Virginii s Jane, je dalším odborně zinscenovaným kousáním nehtů.

Nejvýraznější je však Blunt, jednoduše dechberoucí a nikdy více magnetický, vhání do Margaret smršť emocí, když je hnána kupředu děsivými instinkty, které nedokáže ovládat, a neustále nabírá na cílevědomém odhodlání, když je její situace – minulá i současná – osvětlena. Poslední akt, který vezme Margaret zpět tam, kde začala, je hluboce dojemný, i když kroky, které Koepp podnikne, aby se tam dostal, mohou být občas nejasné.

Myšlenka, že se mimozemšťané mohou lidem prezentovat jako známý živočišný druh, je pravděpodobně jediným příkladem, kdy je Spielberg hraničně kýčovitý, v neposlední řadě proto, že je to nejrušivější CG prvek filmu. A pozadí celosvětových nepokojů a eskalující jaderné hrozby je nenápadná chyba, i když je to jen hnidopišství.

Po řemeslné stránce je Spielberg ve špičkové formě. Režisér ve spolupráci se svým dlouholetým kameramanem Januszem Kaminskim, který zde maluje v tlumené paletě barev prošpikované krásným osvětlením, blokuje každý záběr, aby dosáhl maximálního dramatického účinku, kamera se pohybuje s grácií a kontrolou, která znovu potvrzuje jeho pověst dokonalého vizuálního vypravěče. Pro každého, kdo má rád jeho filmy, Den zveřejnění bude nezbytným doplňkem Spielbergova bohatého díla.