Třetí světová válka vře na pozadí „Dne odhalení“. Je to se Severokorejci, myslím. Bylo nám řečeno mimochodem, že Spojené státy právě zvýšily úroveň na DEFCON 2, ale hrozba jaderného armagedonu je jen dalším hlukem v pozadí v mimořádně nabitém novém snímku honičky Stevena Spielberga. V tomto filmu se toho děje hodně: spousta běhání a skákání a projíždění aut přes obývací pokoje a do vlaků a neviditelných hasičských vozů, které narážejí do jiných aut. Je tu také spousta vážných řečí o tajemstvích a léčení, dětství a víře, to vše zinscenované s těmi nejneobvykleji elegantními kamerami, jaké jste kdy viděli. Přesto, ať už přes to všechno, nebo právě kvůli tomu, “Disclosure Day” nikdy nemá pocit, že to opravdu někam dospěje.
Počínaje takovými médii, že v dobách celuloidu bych předpokládal, že někdo promítá kotouče nefunkční, film narazí na zem s idealistickým IT výkřikem Joshe O’Connora, který zachraňuje jeho bývalou přítelkyni jeptišku (Eve Hewson) ze skupiny temných vládních dodavatelů. Náš chlapec odešel z práce s batohem plným videodůkazů, že ministerstvo obrany provádělo odporné experimenty na mimozemšťanech od té havárie v Roswellu v Novém Mexiku před asi 79 lety. Jeho přítelkyně se zdá být překvapivě optimistická, když ji unesli černoši, ale myslím, že jeptišky jsou skvěle odpouštějící.
V Kansas City prožívá místní televizní meteoroložka v podání Emily Blunt své vlastní bouřlivé ráno a je zmatená, když najednou zjišťuje, že mluví v jazycích. Nejprve začne svému příteli (Wyatt Russell) odpovídat v ruštině, poté začne konverzovat korejsky a nakonec přeruší vlastní předpověď počasí hrdelním cvakáním mimozemských blábolů. Bluntovo vystoupení je zdaleka to nejlepší na „Disclosure Day“. Je to závratný obrat ve stylu Diane Keaton s neotřelým vkusem, který je mnohem volnější než cokoli, co jsme dosud viděli od zapnuté britské herečky. Dodává stejnou nepříjemně legrační energii, jakou přinesl Richard Dreyfuss do „Blízká setkání třetího druhu“, čímž uzemňuje vzletné, sci-fi výstřelky v humánní realitě pracovního dne.
Je těžké nemyslet na „Close Encounters“, když sledujete „Disclosure Day“, a ještě těžší je nepřát si, abyste se na to místo toho dívali znovu. Spielberg tu už byl a my také. Scénář Davida Koeppa (podle příběhu od režiséra) působí, jako by byl napsán v 90. letech, kdy všichni mluvili o „Aktech X“ a Fox vysílal ten praštěný hoax „Alien Autopsy“. Jsou tu hanební agenti všichni v černém, uhánějící v kolonách zlověstných černých SUV, zatímco O’Connorův naivní mladý informátor je šokován, šokován zjištěním, že vláda nám celou dobu lhala o UFO. (Chudák, počkej, až zjistí, o čem ještě žvanili.)
Spielberg trochu zmírňuje znalost vtipu – archivní záběry od Richarda Nixona a Jackieho Gleasona mě rozbrečely – a jeho ležérní mistrovství v médiu. Tolik záběrů v “Disclosure Day” jsou odhozené malé zázraky, které by jiní filmaři strávili týdny pokusy o design. Jednoduchá scéna Hewsonové telefonující v restauraci je oslnivě zinscenovaná a plynule se pohybuje v tolika různých rovinách akce, že jsem vám upřímně nedokázal říct, o čem mluvila. Spolu s dlouholetým kameramanem Januszem Kaminskim mají polní den natáčející scény z reflexních povrchů a svatozář herců v jejich typickém, oslepujícím bílém protisvětle. Lidé rádi vtipkují o Spielbergově tváři, jeho často opakovaném záběru udivených postav, které se pomalu otáčejí ke kameře s otevřenými ústy. Nepočítal jsem, ale „Den odhalení“ by mohl mít zatím nejvíc Spielbergových tváří.
Má také některé z filmařových nejúnavnějších koníků. Kinematograf Norman Rockwell byl americkou institucí tak dlouho, že jeho filmy mohou propadnout nudným meditacím o své vlastní Spielbergovosti. Jak si představuji, musí to být přirozený vedlejší účinek toho, že jste nejúspěšnějším člověkem ve vámi zvoleném oboru, Steven Spielberg hodně přemýšlí o tom, že je Steven Spielberg. (Žertuji s přáteli, že je důkazem, že je možné, aby člověk podstoupil příliš mnoho terapie.) Jeho poslední snímek, „The Fabelmans“ z roku 2022, byl zhruba osmým nejlepším filmem, který natočil o rozvodu svých rodičů, což je téma, které se mnohem produktivněji projevilo mezi řádky klasik jako „ET“ a „Chyť mě, když to dokážeš“.
Asi ve dvou třetinách „Den odhalení“ nás všechno běhání a honění přivádí k metaspielbergovskému obrazu předměstského domu z poloviny století, pečlivě zrekonstruovaného v hangáru letadla. Je to sebevědomá inverze úžasného vyvrcholení Ďáblovy věže v „Blízká setkání“ a nehledí na vnější extravaganzy speciálních efektů, ale spíše na vnitřní léčení. Bylo nám řečeno, že Blunt nepochopí, jak používat své síly, dokud se nevyrovná s něčím, co se jí stalo, když jí bylo deset let – takže je to v podstatě znovu „The Fabelmans“, přičemž 79letý Spielberg již po mnohonásobně vymítá trauma z dětství prostřednictvím kina. Operaci předsedá Colman Domingo, který se pohybuje po provizorní zvukové scéně, upravuje rekvizity a vydává rozkazy. Dokonce má na sobě ascot, jako starý filmový režisér.
Spielbergův film „Disclosure Day“ se dějově nejvíce podobá „The Post“, jeho strhující novinové komedii z roku 2017 o Katherine Grahamové a Benu Bradleem, kteří vydávali Pentagon Papers. Po jeho mistrovském díle „Lincoln“ z roku 2012 a nedoceněném „Bridge of Spies“ z roku 2015 to byla třetí a nepochybně nejslabší v režisérově Obamou inspirované trilogii lekcí filmové občanské výchovy. Stejně jako reportéři a redaktoři v „The Post“ se i informátoři „Disclosure Day“ zoufale snaží dostat pravdu k lidem po celém světě a předpokládají, že jakmile budou všichni vědět, co se skutečně děje, bude podle toho následovat spravedlnost.
To vyžaduje poměrně velkorysé hodnocení obecné populace, která byla v roce 2017 natažená a dnes se cítí pošetile naivní. Spielbergova vize „Disclosure Day“ o televizním vysílání spojujícím svět ve společné věci je krásně utopická a také okulahodně hloupá. Jedna věc, kterou nás nedávná historie naučila, je, že lidé budou věřit čemukoli, čemu chtějí věřit, a žádné množství empirických důkazů nebo mimozemských pitev to nemůže změnit. Pravda je už venku.
„Disclosure Day“ se promítá na 70mm filmu v Coolidge Corner Theatre s IMAX a pravidelnými angažmá v kinech všude.