Některé kulturní kuriozity vám mohou pomoci uvědomit si, jak dávno se zdá být rok 2019, i když uplynulo pouhých sedm let – Užijte si jídlo videa, kontroly jmen Theranos, připomínky Dobré místosardonický optimismus. Pak je tu Lizzo, rapperka, producentka a flétnistka z Minneapolis-via-Houston, která poté, co během roku 2010 sklidila rozruch a uznání kritiků, se ten rok prosadila se svým třetím albem, Protože tě miluji, pěnivá, chytlavá ukázka jejího talentu a charisma a znovuobnovení jejího singlu „Truth Hurts“, pokárání bývalého přítele s klavírem, které se dostalo na číslo jedna.
Od té doby se Lizzino bohatství měnilo a klesalo. Její pokračování v roce 2022, Speciální, měl svěží hit hitparády „About Damn Time“, který vyhrál cenu Grammy za desku roku; objevila se v trháku Barbie: Album a přidal flétnu do verze Dolly Partonové „Stairway To Heaven“. Také na ni byly podány dvě žaloby za obtěžování a další nároky – jednu od tří bývalých záložních tanečníků a další od stylisty šatníku. Lizzo důrazně popřel všechna jejich obvinění a nadále s nimi bojoval u soudu. Mezitím udělala maximum, aby se posunula dál, koncem roku 2024 řekla Keke Palmer, že ji tato zkušenost naučila „zdravým hranicím“ a o několik měsíců později vydala sebeobdivující singl „Love in Real Life“.
Tento singl a jeho následovníky zapadly na trh hladce a Lizzo se znovu vyzbrojila loňským Bolí mě Tvář Z Úsměvuohromující mixtape, který byl výsledkem dvoutýdenního kreativního výbuchu. Ale tam, kde to odhozené uvolnění působilo hravě a energicky, Fenasprávné album, které pokračuje v Lizzově běhu rozhořčení, působí unaveně a suše, s Lizzinou kousavou feističností zní zkroušeně a příliš zřejmé interpolace starších popových hitů působí jako cynické chvaty pro roztržité posluchače. (Když si Lizzo nedávno všimla měnících se trendů poslechu – „průmysl se za poslední 3 roky tolik změnil. streamování nahradilo rádio a já jsem byla rádiovým miláčkem. Tak moji fanoušci objevili moji hudbu,“ napsala na stránku dříve známou jako Twitter – bylo to připomínkou jejího důvtipu v hudebním byznysu.)
Fena má své shazující momenty. „Sexy Ladies“ je vítězná píseň letního kandidáta, která přeměňuje skladbu „Sexy Lady“ od DC go-go kapely UCB z roku 2022 (která zase překlopila hit System z roku 1987 „Don’t Disturb This Groove“) na hymnu „připrav se se mnou“. Potulná „Malá černá kočka“ má atmosféru mlhavé křišťálové vize, když Lizzo přivolává numerologii, astrologii a další „woo-woo“ praktiky ve snaze přivést zpět milence.
V bluesové skladbě „Whose Hair Is This“ Lizzo předvádí svou naprostou hlasovou sílu a šílí z toho, že našla v posteli svého milence neznámý pramen červených vlasů. Zatímco její doprovodní zpěváci vrčí a hučí staré varhany, přechází od rozplývajících se nad vlastnostmi své romantické rivalky k plnému kvílení – dokud její šílenství nakonec nezastaví, když si uvědomí, že ve skutečnosti nedávno nosila červenou paruku. Falešný výstup by dopadl o něco lépe, kdyby neudělala trik „na poslední chvíli podkopání premisy písně“ u písně, která jí předcházela, pop-punkového pozdního instagramového spinoutu „She Stole My Man“, jehož spirála 100 mil/h o připoutaném chlapci snů končí tím, že Lizzo zdůvodňuje, že jejím předmětem krátké obsese stejně nebyla.
Interpolace UCB je vznešená, ale ostatní zpětná volání do minulosti selhávají. Titulní skladba alba přebírá refrén brnkavého hitu Meredith Brooksové z roku 1997 „Bitch“ a inspiruje se bývalou spolupracovnicí Lizzo Missy Elliottovou, ale zní to spíše jako chytnutí algoritmů pro dospělé fanoušky devadesátých let než jako samostatné prohlášení; texty jako „Pokud jsem ztratil nějaké následovníky, není to ztráta“ mi přijdou trochu protestní. “Don’t Make Me Love U” připomíná vlažnou směs “The Winner Takes It All” od skupiny ABBA a “The Best” od Tiny Turner (abych byl spravedlivý, připisuje to druhé spolu s “Livin’ on a Prayer” od Bon Jovi).
Fena otočí celou patu na konci plyšového „Toho GRRRL“, když zazní obhajoba hvězdy Katt Williamsové: „Přišli po Lizzo a je bezproblémová.“ Následuje „Too Nice“, kde se Lizzo utká se svými protivníky přes skleněná piana a kartáčované bubny. “Vždycky je to ‘Drinks on me’,” povzdechne si Lizzo, aby otevřela píseň, a později zavrčela, že “Pracoval bys v obchoďáku, kdyby nebylo mě.” (V této ekonomice?) Následuje pochodňový „Like a Crime“, kdy Lizzo kolísá mezi hněvem a apatií vůči nejmenovanému podvodníkovi, který mi „zlomil srdce a ukradl mi život“, když se shromáždí bouřkový mrak kytar. Jak píseň slábne, zůstává jediná arpeggiovaná kytara, jejíž rozbitý akord se odmítá vyřešit.
Byl to všechno sen? „Dobré ráno,“ tuto otázku implicitně pokládá sluníčko blíže, zní to jako téma sitcomu pro jednu kameru s vtipnějším textem („Víš, jak Ježíš proměnil vodu na víno?/ No, já proměním vodu na Pedialyte,“ mrkne Lizzo) a imperativem povzbuzení. Je to dostatečně divoký tonální posun od předchozích tří skladeb, aby evokoval frázi „toxická pozitivita“. To by mohlo být důvodem, protože to končí tím, že Lizzo boogie do západu slunce nad prodlouženým outrem – pravděpodobně zatímco replikuje gesto prostředního prstu, které spustí remix Fenaobálka.